在【西游記】中飾演孔雀公主的金巧巧，因?yàn)?span id="788uhej" class="wpcom_tag_link">演技精湛，形象深入人心，到現(xiàn)在都難以忘懷。

去年她參加綜藝《浪姐2》又再度引起了粉絲們的關(guān)注。

沒(méi)想到不是爆紅，而是因?yàn)樵谝黄凇犊煞矁A聽》中的言論引起了網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議。

她說(shuō)：

“你讓我演公主，可以，但如果讓我演農(nóng)村人，我就費(fèi)勁了?！?/p>

這話一出，引來(lái)農(nóng)村觀眾的一波熱議，她分明有一種城里人與身俱來(lái)的傲慢，而對(duì)農(nóng)村人有歧視。

對(duì)于觀眾而言，光鮮亮麗的女明星和塵埃中普通的農(nóng)村婦女，就是人生中的兩個(gè)生活極端。

正因?yàn)檫@樣，能夠出演農(nóng)村婦女并得到大眾認(rèn)可，成為了娛樂(lè)圈中，女明星公認(rèn)的演技終極挑戰(zhàn)賽。

在這種趨勢(shì)下，有的女明星選擇迎難而上，通過(guò)挑戰(zhàn)不同角色來(lái)證實(shí)自己的演技，同時(shí)也可以表明自己轉(zhuǎn)型的決心。

大膽嘗試并且不斷改善終究會(huì)得到想要的成果，但是對(duì)不同的人，總會(huì)有大相徑庭的效果。

今天我們來(lái)看看10位出演過(guò)農(nóng)村婦女的明星們，塑造的角色真實(shí)性在哪里，表現(xiàn)方式又有哪些不同。

排名不分先后，我們從公認(rèn)的“農(nóng)村一姐”開始：

01.王茜華

王茜華被公認(rèn)為“農(nóng)村大姐”，因?yàn)樗缪莸慕巧蠖鄶?shù)是農(nóng)村婦女。

2003年出演《當(dāng)家的女人》中的張菊香，讓她一舉成名，典型的農(nóng)村姑娘形象被搬上了大熒幕。

農(nóng)村姑娘的淳樸善良外加一點(diǎn)剛健，都被王茜華演得活靈活現(xiàn)。

如果你打開電視劇《當(dāng)家的女人》的評(píng)論部分，你會(huì)發(fā)現(xiàn)五個(gè)好評(píng)論中有三個(gè)是贊揚(yáng)王茜華的，這說(shuō)明，她塑造的人物特征明顯，對(duì)觀眾有強(qiáng)烈的感染力。

對(duì)于這些評(píng)論，王茜華也不反感，她曾公開在社交平臺(tái)上表示，我愛(ài)農(nóng)村，我愛(ài)演農(nóng)村劇。

王茜華是女演員選劇最大的正能量代表，形象不會(huì)因?yàn)槌鲅蒉r(nóng)村人而損毀，反而更彰顯演技的高深。

02.熱依扎

在扮演村婦的女明星中，熱依扎在《山海情》中的表現(xiàn)絕對(duì)算意外。

憑借她在以往作品中的屏幕形象，都是靠顏值和演技取勝的。誰(shuí)也沒(méi)想到她能把李水花演得這么真實(shí)貼切。

且不說(shuō)典型的大西北行頭：一個(gè)老包、一個(gè)頭巾。

更難得的是，對(duì)水花這個(gè)人物情感的把握，善良質(zhì)樸，細(xì)致入微的表情變化，能讓觀眾一秒入戲，跟著角色大喜大悲。

好演員都自帶情感吸附能力，更何況熱依扎還在哺乳期帶孩子入團(tuán)，白玉蘭欠她一個(gè)視后獎(jiǎng)賞。

03.張雨綺

張雨綺本身的氣質(zhì)在扮演農(nóng)村婦女方面有很強(qiáng)的局限性。

在看到她本人的顏值和身材的第一反應(yīng)是美艷，與質(zhì)樸和悲苦不沾邊。

但是她還是大膽地飾演了 王安全版《白鹿原》中的村婦田小娥。

田小娥是一個(gè)徘徊在新舊傳統(tǒng)之間的女性形象。她既想冒險(xiǎn)又渴望安逸。

她骨子里有一股對(duì)男權(quán)挑戰(zhàn)的野心，內(nèi)心又希望一輩子和黑娃過(guò)平靜而幸福的生活，這就注定了她的悲劇命運(yùn)。

張雨綺本色出演了女性對(duì)原始欲望的膽色，但對(duì)農(nóng)村姑娘的質(zhì)樸，她的表演顯得過(guò)于刻意，與故事主題格格不入，而讓觀眾出戲。

綜合整部電影來(lái)看， 值得一提的是，在“女演員演繹農(nóng)村女性”的框架下，張雨綺對(duì)于塑造矛盾型角色形象還是手法獨(dú)特。

04.蔣雯麗

蔣雯麗被譽(yù)為“百變影后”。

在《最愛(ài)》中，雖然她飾演的糧房嬸只是一個(gè)配角，但是她還是把一個(gè)經(jīng)典農(nóng)村婦女的形象演繹得入木三分。

布滿灰塵的臉，凌亂的頭發(fā)，還有臉上的兩塊“高原紅”都真實(shí)地展現(xiàn)了了糧房嬸的農(nóng)村血統(tǒng)。

影片中，蔣雯麗還不顧形象地演繹出了農(nóng)村婦女的刁蠻：不修邊幅、刁鉆刻薄的糧房嬸，自此打造了農(nóng)村女性的經(jīng)典熒屏形象：騎豬。

起初，蔣雯麗是拒絕的，騎驢騎馬還可以接受，但是騎豬就有點(diǎn)太潑辣了，導(dǎo)演說(shuō)，要的就是這股潑辣勁頭。

不得已，面對(duì)臭烘烘臟兮兮的豬，蔣雯麗硬是騎了上去。

劇中，因?yàn)樨i吃了糧房嬸的食物，她追著豬打。結(jié)果豬被追到一個(gè)死角，它只能奮起反抗，于是就有了騎豬這一幕。

也正是這一幕，讓這個(gè)農(nóng)村婦女的形象一下子鮮明起來(lái)。連一頭豬都不放過(guò)，看食物看得比啥都重要，也正是這一經(jīng)典場(chǎng)景，讓整個(gè)角色的戲謔和荒誕感更強(qiáng)了。

在拍攝期間，蔣雯麗也沒(méi)有任何偶像包袱，也沒(méi)有覺(jué)得這樣會(huì)損壞自己的明星形象。。

她不愧是“百變女王”，這一段也堪稱影史經(jīng)典鏡頭。

05.劉亦菲

【烽火芳菲】講述的是一個(gè)美國(guó)飛行員和一個(gè)中國(guó)鄉(xiāng)村女孩的愛(ài)情故事。

盡管電影本身存在爭(zhēng)議，但劉亦菲能演好寡婦“英子”這個(gè)角色，實(shí)屬不易。

影片中有一個(gè)織絲綢的場(chǎng)景，操作熟練的劉亦菲顯然是戲外做足了功課。

但就我個(gè)人的觀感而言，劉亦菲的年齡、長(zhǎng)相、氣質(zhì)，以及她之前塑造的經(jīng)典美女角色(如小龍女)已經(jīng)深入人性，這次的村婦演繹，感覺(jué)她與英子的形象格格不入。

滿臉的膠原蛋白顯示不出歲月的滄桑感，干凈整潔的衣服襯托不出生活的貧寒，飄揚(yáng)的長(zhǎng)發(fā)和白皙的皮膚看不出生活的瑣碎。

除了身邊的小女孩，你很難把劉亦菲的形象和早年喪夫獨(dú)自撫養(yǎng)女兒的寡婦聯(lián)系在一起。

為了愛(ài)上美國(guó)大兵，導(dǎo)演幾乎沒(méi)有對(duì)劉亦菲做任何寫實(shí)的改造。這也讓劉亦菲的“農(nóng)村婦女”形象基本失效。

06.胡杏兒

胡杏兒扮演農(nóng)村婦女形象不是在正式的影視劇里，而是在綜藝節(jié)目《演員請(qǐng)就位2》中即興表演的。

節(jié)目中，她挑戰(zhàn)了陳可辛“誘拐”電影《親愛(ài)的》中的鄉(xiāng)村婦女李紅琴。

李紅琴是一個(gè)很悲苦的角色。她把一輩子的時(shí)間和愛(ài)都傾注在兩個(gè)孩子身上，卻不知道那兩個(gè)孩子都不屬于她。

胡杏兒對(duì)李紅琴的塑造讓我們震驚，形象完全貼合，真情流露的表演，加上熟悉的安徽方言，讓整個(gè)人物鮮活起來(lái)，就連臺(tái)詞都是朗朗上口。

與女兒離別的場(chǎng)景，更是充滿了爆發(fā)力，從一開始唯唯諾諾的村婦，到最后為母則剛的堅(jiān)韌女人，在情緒變化中，逐漸成長(zhǎng)的還有思想和心態(tài)的改變。

就連一向嚴(yán)厲的李成儒也對(duì)她大加贊賞，并使用了敬語(yǔ)“您”。

一個(gè)港姐，為了一期綜藝節(jié)目，學(xué)會(huì)了安徽話，這種認(rèn)真的態(tài)度確實(shí)難能可貴。

07.余男

余男的長(zhǎng)相辨識(shí)度很高，但可塑性也很強(qiáng)，尤其是她在《圖雅的婚事》中扮演的那個(gè)藏族婦女，讓人印象深刻。

你能看出這是余男嗎？

寬大破舊的紅格粗布衣服，厚實(shí)而褪色的綠頭巾，干裂得脫皮的嘴唇，黝黑的皮膚，這是一個(gè)藏族婦女形象的標(biāo)配。

更令人欽佩的是余男的演技。你總能從她眼中看到，圖雅永不向命運(yùn)屈服的堅(jiān)韌與倔強(qiáng)。

從各方面來(lái)說(shuō)，余男都是做足了功課，尤其是生活中不起眼的小細(xì)節(jié)。

藏族人干干凈凈的鍋碗瓢盆，騎馬對(duì)馬的特別關(guān)愛(ài)、放羊、抱娃等十足的藏族風(fēng)情。

其實(shí)在2004年的《驚蟄》里，余男也出演過(guò)類似的角色，只不過(guò)當(dāng)時(shí)余男的眉宇間盡是清純與羞澀。

無(wú)論是《驚蟄》還是《圖雅的婚事》的出演，余男都是靠演技來(lái)征服觀眾，將自己打造成了一個(gè)名副其實(shí)的演技派。

以后任何復(fù)雜的角色找到她，她都有足夠的信心和能力去靈魂演繹。

08.蔣勤勤

《一個(gè)勺子》是一部由陳建斌執(zhí)導(dǎo)并出演的電影。他和妻子蔣勤勤在影片中飾演一對(duì)農(nóng)村夫婦。

影片講的是男人的故事，但曾經(jīng)作為“瓊瑤女郎”的蔣勤勤卻意外搶鏡，收獲好評(píng)無(wú)數(shù)。

全部因?yàn)?，蔣勤勤演繹出來(lái)一個(gè)農(nóng)村女性的全部的特質(zhì)。

她單純善良，卻堅(jiān)韌樸實(shí)，她幫丈夫收留了一個(gè)傻子，把自己的小家庭拖進(jìn)了困境。

有人說(shuō)蔣勤勤看起來(lái)很精致，怎么看都不像西北的農(nóng)婦。但是，這個(gè)影片中角色因?yàn)樯钚枰『檬菑奈髂系轿鞅钡倪w居戶，所以蔣勤勤的這個(gè)氣質(zhì)正好為金枝子這個(gè)人物設(shè)定。

在拍攝《一個(gè)勺子》之初，蔣勤勤還因?yàn)檫@個(gè)角色難演，好幾次崩潰得想要放棄，最后都跟陳建斌生氣了，直到陳建斌告訴她，要的就是這股潑辣勁時(shí)，才促成了電影中這個(gè)角色的完美。

和王安全、姜文比起來(lái)，陳建斌拍老婆也是太不厚道了，沒(méi)留一點(diǎn)明星形象。

09.閆妮

演員的真實(shí)生活是角色塑造的基礎(chǔ)，《斗?！分虚Z妮成功塑造了寡婦九兒，和閆妮在陜西的生活經(jīng)歷有著非常大的關(guān)系。

在這部電影中，燕妮扮演的九兒，身穿一件肥大厚實(shí)的紅棉襖，一張黑黝狡黠的笑臉，油油的頭發(fā)，搭配著一個(gè)略顯貴氣的銀飾，讓九兒的寡婦形象躍上了銀幕。

電影中閆妮的戲份不多，但她入戲很深，絲毫沒(méi)有偶像包袱，表演張弛有度。

尤其是聽八卦的時(shí)候，她像猴子一樣抱著一棵大樹，既莫名其妙又接地氣。

被嫁人時(shí)，她還有種農(nóng)村寡婦特有的市井感和自豪感，對(duì)角色心理刻畫得很深刻。

在這些好演員的努力下，《斗?！酚蟹N隸屬于鄉(xiāng)村氣息的粗糙感。

1 0.鞏俐

鞏俐作為御用的“謀女郎”，她就是從農(nóng)村題材火起來(lái)的，首先深入人心的角色就是《紅高粱》里的九兒。

鞏俐飾演的九兒，有一種特殊的美。在九兒的身上，既有農(nóng)村婦女的老土和樸實(shí)，還有只屬于農(nóng)村女孩的純粹和浪漫。

雖然我們都知道九兒是農(nóng)村婦女，但從鞏俐身上，我們可以看到中國(guó)女性特有的傳統(tǒng)美感。

那笑容更是美得令人窒息。

也許是張藝謀太善于搶鏡頭抓細(xì)節(jié)，鞏俐出演的九兒，是村姑里面形象最鮮明最漂亮的女人。

鏡頭一轉(zhuǎn)，《秋菊打官司》中的秋菊，又是一種完完整整的老土感。

跟九兒相比，秋菊少了對(duì)愛(ài)情和浪漫的期盼，只有一股單純的樸素感。

鞏俐的演技是毋庸置疑的，自然能和不同的角色融合貫通。

這是演過(guò)農(nóng)村婦女的10大女明星。

他們有的純真善良，有的單純真實(shí)，有的體驗(yàn)式的在農(nóng)村堅(jiān)持生活了三個(gè)多月，草草化妝，完成任務(wù)式的拍完了事。

人物形象和演員的態(tài)度決定了角色塑造的成敗，觀眾的眼睛是雪亮的，付出和成也是成正比的。

對(duì)有些演員來(lái)說(shuō)，農(nóng)村人的角色是他們星途的起點(diǎn)，但對(duì)另一些人來(lái)說(shuō)，飾演農(nóng)村人就是試金石，演技功底一探便知。

希望這10位女演員的角色經(jīng)歷，能夠給其他演員們帶來(lái)警示：角色沒(méi)有貴賤之分，演技卻有高低之別。