張翰號(hào)稱十年磨一劍的作品《東八區(qū)的先生》被人民網(wǎng)點(diǎn)名了。
可讓人尷尬的是，不是表?yè)P(yáng)，而是批評(píng)。
其中，如果說(shuō)油膩懸浮、尷尬是對(duì)劇集的整體評(píng)價(jià)。
那么過(guò)于冒犯女性，實(shí)際上就是問(wèn)題的根源了。
雖然張翰曾經(jīng)表示過(guò)，這部戲是他多年的心血。
但在劇中，有些鏡頭讓人實(shí)在不知道從何說(shuō)起。
比如在拍攝時(shí)，他將女演員攬入懷中的時(shí)候。
手卻用了一個(gè)很奇怪的角度，放在了不該放的地方。
如果說(shuō)是一時(shí)錯(cuò)手也就罷了。
但問(wèn)題是，他之后并沒(méi)有立刻停止，反而順帶著又往自己懷里又帶了一下。
如果說(shuō)，只有這一個(gè)鏡頭可能還起不了什么風(fēng)波。
但在之前，女演員摔倒的時(shí)候，他伸手去扶，居然給了一個(gè)扯胸帶的特寫(xiě)。
無(wú)論從鏡頭還是動(dòng)作，都太刻意了。
而觀眾也發(fā)現(xiàn)了這些難以言說(shuō)的鏡頭。
開(kāi)始反感。
而這樣沒(méi)必要的，刻意展示的鏡頭很多。
而且每個(gè)鏡頭，張翰的手似乎都要在不合適的地方停留一下。
該劇的得分創(chuàng)造了豆瓣的新低，2.2。
超過(guò)百分之95的人給該劇打了一星。
而該劇的油膩不僅僅是張翰的手。
正如人民網(wǎng)指出的那樣，該劇的臺(tái)詞還在刻意地“撩”，去物化女性。
這樣的臺(tái)詞看似幽默，實(shí)則已經(jīng)不入流了。
在經(jīng)歷了觀眾如潮水般的批評(píng)后，這部戲刪除了這些鏡頭。
但這些事情，是刪除幾個(gè)鏡頭就能解決的嗎？
01、是拍戲還是冒犯
影視劇在很大程度上是再現(xiàn)生活的藝術(shù)。
因此，很多時(shí)候，有些事情會(huì)被“假戲真做”這個(gè)詞所掩飾。
以至于讓當(dāng)事人有口難言。
演員丹妮莉絲·坦格利安在《權(quán)力的游戲》中扮演龍媽，一舉成名，看上去風(fēng)光無(wú)限。
但后來(lái)演員曝光，在片中的很多戲份“侵犯”是真實(shí)存在的。
在拍攝第一季的時(shí)候，因?yàn)樗€沒(méi)有名氣，很多時(shí)候，不能做主。
因此在現(xiàn)場(chǎng)的很多戲，她都是被逼著拍的，包括“全裸和被侵犯”都是真實(shí)的。
她曾經(jīng)和導(dǎo)演溝通，裸露的戲份能不能少一些，但遭到了導(dǎo)演的拒絕。
“還是同樣的片場(chǎng)同樣的人，我卻赤裸著身體，我不知道我應(yīng)該做啥，不知道他們期望我做啥，也不知道我想要啥?！?/p>
雖然原著作者表示，這些裸露甚至是“侵犯”戲根本沒(méi)有必要。
但編劇和導(dǎo)演依舊堅(jiān)持安排了大量這樣的戲份。
每次拍完這樣的鏡頭，她都會(huì)跑到洗手間去大哭一場(chǎng)。
好在，第一季之后，她成名了，有了自主權(quán)，此后在拍攝第二季的時(shí)候就拒絕了導(dǎo)演的這類要求。
這樣的事情不止一例。
甚至聞名全球的影帝，馬龍白蘭度也有過(guò)這樣的丑聞。
上世紀(jì)70年代初，在拍攝《巴黎最后的探戈》時(shí)，他和聞名國(guó)際的大導(dǎo)演貝托魯奇聯(lián)手欺負(fù)了一個(gè)女演員。
在拍攝中，有一場(chǎng)女主角被強(qiáng)BAO的戲份。
在現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演為了所謂的效果，指示馬龍白蘭度對(duì)女演員“假戲真做”。
劇中的女演員施耐德當(dāng)年只有19歲。
面對(duì)業(yè)內(nèi)兩大巨星，一時(shí)不知所措，在攝影機(jī)面前，被欺負(fù)了。
這也就是著名的“黃油手”事件，媒體在形容這場(chǎng)戲的時(shí)候，用詞是“臭名昭著”。
為了所謂的真實(shí)感，一個(gè)19歲的女孩被物化了。
這部戲讓導(dǎo)演和男主角雙雙獲得了奧斯卡提名。
而施耐德卻因?yàn)檫@次被侮辱經(jīng)歷備受打擊，對(duì)選擇當(dāng)演員這件事產(chǎn)生了懷疑。
“為什么藝術(shù)獻(xiàn)身，他們就能像對(duì)待J女一樣隨意侮辱我？”
在這樣的困惑下，她抑郁了，為了緩解抑郁她又開(kāi)始濫交，濫用藥物 。
直到8年后，她才開(kāi)始走出這件事的陰影，投身于改善女演員工作條件的事業(yè)中。
2001年，施耐德才鼓起勇氣向外界披露了這件事。
而后，馬龍白蘭度和貝托魯奇兩人并沒(méi)有否認(rèn)事實(shí)，但卻互相推諉。
因?yàn)樗麄冊(cè)跇I(yè)內(nèi)的地位，公開(kāi)承認(rèn)這件事在當(dāng)時(shí)對(duì)他們毫無(wú)影響。
直到2013年，電影界才開(kāi)始正視這件事。
貝托魯奇被迫向施耐德道歉，但此時(shí)施耐德已經(jīng)去世2年了。
一個(gè)19歲的女孩，因?yàn)榕臄z了一部電影，一生就毀了。
而兩個(gè)始作俑者，卻收獲了至高的業(yè)界榮譽(yù)。
02、女演員是真的沒(méi)被冒犯嗎？
如果說(shuō)有些做法還能用拍攝效果來(lái)解釋，那么有些事情，除了當(dāng)事人，他人基本無(wú)從解釋。
女星虞書(shū)欣在參加綜藝《一年級(jí)》的時(shí)候，和男星劉潤(rùn)男一起做游戲。
但劉潤(rùn)男的手始終放在女方的胸部。
當(dāng)然，最后劉潤(rùn)男道歉了。
表示大家是好朋友，沒(méi)有其他意思。
可再好的朋友，是不是也男女有別？
而且，同樣的戲，別人演起來(lái)的時(shí)候，手都是松松放在演員的腰部的。
素質(zhì)高低，一目了然。
同樣的情況，不止一次。
李沁和王大陸參加節(jié)目時(shí)，曾被要求表演情侶的狀態(tài)。
王大陸整個(gè)人完全趴在了李沁身上，一副陶醉的不得了的樣子。
然而，李沁的表情肉眼可見(jiàn)的緊張。
演員投入是沒(méi)錯(cuò)，但衣蛾舞臺(tái)上的即興演出，弄出這么大動(dòng)靜，多少有些滑稽。
女明星秦嵐在一檔綜藝節(jié)目里，表演影視片段。
在明明不需要的地方，男演員有上下其手的嫌疑。
當(dāng)然，秦嵐的反應(yīng)也堪稱典范。
她沒(méi)有默不出聲，而是劈頭蓋臉?lè)词纸o了對(duì)方幾個(gè)耳光。
按照劇本，她這里打一下就好了。
但顯然，秦嵐是被氣到了，不僅打了，還大罵“流氓”
當(dāng)然，后來(lái)，秦嵐也出面解釋了。
表示有保護(hù)措施，自己并沒(méi)有受到侵犯。
同樣的時(shí)期還發(fā)生在古力娜扎和許魏洲身上。
在《風(fēng)起霓裳》中，他們有個(gè)騎馬的鏡頭。
古力娜扎扮演的角色，是個(gè)女扮男裝的角色。
要通過(guò)在騎馬這個(gè)情節(jié)，被發(fā)現(xiàn)原來(lái)是個(gè)女孩。
所以，她“理所當(dāng)然”的被“襲胸”了。
男演員的手不僅放在了不該放的地方，還停留了一陣子。
同樣的，劇組發(fā)了聲明表示對(duì)演員做好了防護(hù)，許魏洲這是情節(jié)需要，不是演員個(gè)人行為。
娜扎也含蓄地表示了“本宮無(wú)事”。
還有喻恩泰，也曾經(jīng)因?yàn)橥愂虑椋l(fā)過(guò)爭(zhēng)議。
在和明星應(yīng)采兒同臺(tái)表演時(shí)，歌唱到一半，他忽然猛地拉住應(yīng)采兒，在人家身后一頓操作猛如虎，讓人無(wú)法直視。
受到驚嚇的應(yīng)采兒表情都變了，但最后還是忍著表演完了節(jié)目。
而在另一次發(fā)布會(huì)中。
他和女演員上臺(tái)表演。
他跪在女演員身后，抱著女演員的腿不停地靠近。
女演員則不停地向前挪動(dòng)，表情尷尬。
除此之外，還有將頭埋在女演員肩膀上的動(dòng)作。
女演員將頭別了過(guò)去。
當(dāng)然，這些雖然讓人不舒服，但其中內(nèi)情到底是什么，大家并不知道。
但事后，女演員自己發(fā)了一篇文章。
雖然沒(méi)有指名道姓但言語(yǔ)之間充滿了委屈。
尤其是“在遇到騷擾時(shí)，希望大家可以勇敢的站出來(lái)”。
幾乎就是明示喻恩泰的行為對(duì)她產(chǎn)生了困擾。
不過(guò)，和以往一樣，又有人出來(lái)替男演員說(shuō)話。
表示一切都是安排好的。
總之，在如此林林種種的事情中，道歉的往往都是女演員。
而且所有的安排都是劇情需要，節(jié)目需要。
總之，男演員都沒(méi)錯(cuò)。
那么這些所謂的效果是不是有必要性，女演員本人是不是真的沒(méi)有受到冒犯，觀眾是真的非這樣不看嗎？
03、應(yīng)該怎么辦
實(shí)際上，有些鏡頭真的是沒(méi)有必要。
上文所說(shuō)《權(quán)力的游戲》的主演龍媽，在第二季有了話語(yǔ)權(quán)，拒絕了導(dǎo)演的提出的“裸戲”和“激情戲”的要求。
收視率不僅沒(méi)有降，反而一路上漲。
《巴黎最后的探戈》兩位演員，在其他沒(méi)有類似鏡頭的作品里，也都獲得了他們此生最高的肯定。
貝托魯奇的《末代皇帝》堪稱經(jīng)典，馬龍白蘭度的《教父》也是巔峰。
所以，有些鏡頭可以安排，但不一定是必要的。
即使必要，也要充分保護(hù)和考慮女演員的感受和權(quán)利。
這一點(diǎn)有很多男演員已經(jīng)做得很好了。
最為人知的就是男明星的“紳士手”。
胡一天在背女演員的時(shí)候，一雙手規(guī)規(guī)矩矩，絕不逾矩。
白敬亭的公主抱，手老老實(shí)實(shí)放在女孩子胳膊上。
人繃得筆直。
安全距離保持的極好。
吻戲可以借位。
甚至其他更親密的戲份也可以通過(guò)攝像機(jī)，光影以及借位等問(wèn)題解決。
說(shuō)到底，所有的動(dòng)作都是為了表達(dá)某種情緒或者某件事。
在感情里，不是所有的表達(dá)都要拳拳到肉的。
至于演員方面， 首先演員的意愿。
很多女明星都表示在拍攝“襲胸”戲份的時(shí)候，有保護(hù)，自己無(wú)所謂。
但女演員楊富江就表示，即使之前有很好的防護(hù)，但面對(duì)這樣的情況心里依舊不會(huì)舒服。
所以，這并不是簡(jiǎn)單的做了防護(hù)就沒(méi)關(guān)系的事。
當(dāng)然，也有女演員對(duì)此可以接受。
比如娜扎，覺(jué)得有了保護(hù)就可以接受。
還有湯唯在《色戒》中，也覺(jué)得導(dǎo)演對(duì)她很保護(hù)，她也愿意按照導(dǎo)演的意愿去拍。
如果拍攝的男女演員都可以接受導(dǎo)演和劇情。
那就沒(méi)有問(wèn)題。
但是不是演員可以拍，導(dǎo)演能指揮，就可以了嗎？
不是的。
因?yàn)樽髌放某鰜?lái)是給觀眾看的。
比如《東八區(qū)的先生們》張翰不厭其煩的拍了無(wú)數(shù)次自己的“咸豬手”。
想了很多油膩的臺(tái)詞展示自己的瀟灑和魅力。
當(dāng)各種充滿暗示的臺(tái)詞，通過(guò)曖昧的表情一起呈現(xiàn)的時(shí)候，讓人感受到的是“油膩、浮夸甚至有些惡心”。
這樣作品拍出來(lái)有什么意義呢？
同樣，《巴黎最后的探戈》也成馬龍白蘭度生命中無(wú)法抹去的污點(diǎn)。
這些作品，這些演員的行為，被罵并不為過(guò)。
從小的層面來(lái)說(shuō)，這是欺負(fù)了演員。
從大的層面說(shuō)，這是不尊重藝術(shù)。
從演員的角度來(lái)說(shuō)，這是浪費(fèi)資源。
從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，這是污染大家的眼睛。
想改變這種情況，只有所有人都老老實(shí)實(shí)拍戲，以內(nèi)容取勝，不靠噱頭。
才能真正做到正本清源。
演員能得到保護(hù)，觀眾能有好作品。
