鐘天陽(yáng)
藝術(shù)家之所以動(dòng)人，在于以創(chuàng)意和技藝創(chuàng)造出了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的異色幻境，讓人走入其中流連忘返。而那些與藝術(shù)家合作的腕表，就像是為這個(gè)幻境加入了時(shí)間的全新維度，又如同是在腕表之上，安置了一枚絢麗的濾鏡——無(wú)論是哪一種，都賦予腕表、時(shí)間以及藝術(shù)全新的意義。
以腕間方寸作為藝術(shù)的畫布
今年羅杰杜彼不斷在藝術(shù)領(lǐng)域探索，更是攜手日本著名藝術(shù)家空山基，推出了一枚充滿未來(lái)主義金屬質(zhì)感的腕表。沉迷于未來(lái)主義的金屬風(fēng)格，空山基擅長(zhǎng)用雕塑和繪畫呈現(xiàn)帶著女性身體曲線的機(jī)器人，將金屬冷峻的材質(zhì)變成魅惑的象征——而他的作品，也被藝術(shù)界稱作機(jī)械姬。在他的闡釋中，自己創(chuàng)作的并不是機(jī)器人，而是覆蓋著金屬皮膚的人類，它們擁有靈魂，當(dāng)然也有和人類一樣的感情。
這次羅杰杜彼與空山基合作的腕表也化身為“機(jī)械姬”，擁有了光亮柔潤(rùn)的表面。該表款的彎曲線條和明亮精修打破了品牌在其他腕表上慣用的鮮明切線和對(duì)比強(qiáng)烈的飾面。其微型擺陀經(jīng)由重新設(shè)計(jì)展現(xiàn)出摩爾波紋的迷人視覺(jué)效果。
藝術(shù)家空山基與羅杰杜彼王者系列星際鏤空藝術(shù)家合作腕表
無(wú)獨(dú)有偶，積家今年也帶來(lái)了對(duì)日本傳奇藝術(shù)家葛飾北齋的致敬之作。作為19世紀(jì)的浮世繪大師，葛飾北齋繪制的《神奈川沖浪里》可謂家喻戶曉。事實(shí)上，這件作品只是葛飾北齋廣為流傳的杰作之一，藝術(shù)家于1833至1834年間創(chuàng)作的八幅系列版畫《諸國(guó)瀑布覽勝》同樣在藝術(shù)史上具有極高的地位。這次積家選取的就是八幅系列版畫中的《木曾路深處阿彌陀佛之瀑布》，并以微繪琺瑯的工藝，呈現(xiàn)在翻轉(zhuǎn)系列的腕表背面。
積家Reverso Tribute Enamel Hokusai Amida Falls 翻轉(zhuǎn)系列琺瑯腕表，致敬葛飾北齋的傳奇畫作。
今年寶格麗繼續(xù)在藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)驚喜，攜手知名旅法華裔藝術(shù)家王衍成（Wang Yan Cheng），共同創(chuàng)作出8枚特別款腕表。每一枚均為直徑44毫米的Octo Roma系列黑色噴砂處理鈦金屬腕表，配備鏤空飛行陀飛輪機(jī)芯，為藝術(shù)家揮灑創(chuàng)意提供“畫布”。
知名旅法華裔藝術(shù)家王衍成
這位藝術(shù)家出生于1960年，于20世紀(jì)90年代在國(guó)際畫壇嶄露頭角，是抒情抽象藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的先鋒人物。作為嫻熟運(yùn)用斑斕色彩、呈現(xiàn)鮮明對(duì)比的優(yōu)秀藝術(shù)家，王衍成先生使用油性顏料層層堆疊的方式繪制巨幅畫作，并以水性顏料點(diǎn)綴具備豐富肌理的底色，看似隨意不羈、實(shí)則章法有序。此次合作中，每一枚腕表的表盤圖案都選用了藝術(shù)家不同的畫作，繽紛的色彩展現(xiàn)出不羈的生命力。
寶格麗攜手藝術(shù)家王衍成推出聯(lián)名腕表。
對(duì)于此次與寶格麗的合作，藝術(shù)家王衍成表示：“我藝術(shù)生命與生活行為狀態(tài)，本無(wú)邊界線可言，就如同能量是沁在空中的混，勢(shì)在色中的水一樣，加拌著時(shí)間留下印痕?！笔聦?shí)上，這種打破邊界、消弭邊界乃至融合邊界的努力與嘗試，恰恰也是腕表跨界聯(lián)名過(guò)程中最動(dòng)人的部分：以跨界聯(lián)名為時(shí)間染上絢麗之色，以時(shí)間為美好事物構(gòu)建新的維度。
打破時(shí)間與藝術(shù)之間的疆界
制表行業(yè)與藝術(shù)之間本就同源共通，跨界合作的方式自然不局限于腕表本身。有時(shí)候以鐘表為靈感的藝術(shù)創(chuàng)作，同樣可以碰撞出令人驚喜的火花。
今年5月，紐約弗里茲（Frieze）藝術(shù)博覽會(huì)在 The Shed 文化中心開展，旅居倫敦的阿根廷藝術(shù)家巴勃羅·布朗斯坦（Pablo Bronstein），在這里展出了一幅長(zhǎng)達(dá)15米的壁畫。壁畫內(nèi)容與阿伯拉罕-路易·寶璣先生有關(guān)，右側(cè)前景里是一塊醒目的懷表，從表盤布局可以看出，其創(chuàng)意源自寶璣先生發(fā)明的自動(dòng)上鏈作品，No.64 懷表。
寶璣與巴勃羅·布朗斯坦聯(lián)手創(chuàng)作的壁畫作品
懷表的背景是一組復(fù)雜機(jī)器的重復(fù)構(gòu)圖：其中兩只形同建筑廊柱的機(jī)械手臂，正在調(diào)試一臺(tái)老式重力鐘?，F(xiàn)代機(jī)械手臂組裝古董座鐘，暗示寶璣先生在精準(zhǔn)方面付出的努力與取得的超越時(shí)代的成就。特別是他發(fā)明了陀飛輪，抵消重力對(duì)豎直佩戴懷表走時(shí)的影響，大幅提升了懷表精準(zhǔn)度。而機(jī)械手臂上的裝飾圖案，與 No.64 懷表表盤有相似之處：以寶璣引入鐘表行業(yè)的璣鏤刻花為靈感，同時(shí)呼應(yīng)寶璣在紐約弗里茲藝博會(huì)上所展示的古董雕刻機(jī)與手工工藝。
新媒體藝術(shù)家鄧悅君擅長(zhǎng)用機(jī)械裝置和燈光為創(chuàng)作媒介。7月在沈陽(yáng)舉辦的BVLGARI寶格麗“靈蛇奇想”限時(shí)藝術(shù)展中，他以寶格麗Serpenti Misteriosi Pallini高級(jí)珠寶腕表系列作為靈感，創(chuàng)作了一件在空間中自動(dòng)繪制螺旋痕跡的機(jī)械裝置《時(shí)間痕跡：蜿蜒》。這件作品以古老氣息中的時(shí)間性與蛇形腕表的運(yùn)動(dòng)形態(tài)作為出發(fā)點(diǎn)，結(jié)合并提煉了中國(guó)花鳥畫中描繪藤蔓的技法，表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)于“痕跡”的理解，探討物理世界中的有形與無(wú)形。
新媒體藝術(shù)家鄧悅君及作品《時(shí)間痕跡：蜿蜒》
寶格麗Serpenti Misteriosi Pallini高級(jí)珠寶腕表
憑借大膽設(shè)計(jì)、精湛制表技藝，寶格麗不斷打破傳統(tǒng)界限，打造出璀璨矚目的Serpenti Seduttori鎏光蛇影腕表，勾勒女性魅力的獨(dú)特符號(hào)。女性的內(nèi)心世界是影像藝術(shù)家楊圓圓長(zhǎng)期以來(lái)的創(chuàng)作主題，受寶格麗Serpenti Seduttori鎏光蛇影腕表及其背后的宇宙觀、時(shí)空觀的啟發(fā)，楊圓圓在《生之環(huán)》中呈現(xiàn)了一場(chǎng)以女性敘述為線索、勾連過(guò)去與未來(lái)的視覺(jué)寫作。
影像藝術(shù)家楊圓圓及作品《生之環(huán)》；寶格麗Serpenti Seduttori鎏光蛇影腕表
近日江詩(shī)丹頓也與中國(guó)青年陶瓷藝術(shù)家辛瑤遙合作，創(chuàng)作了全新的主題櫥窗。全新櫥窗視覺(jué)以“天圓地方”為主題，通過(guò)櫥窗藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)宇宙觀的隱喻表達(dá)。陶瓷的制作需要借助旋轉(zhuǎn)之力，成品的外觀也多為圓形，恰好呼應(yīng)“天圓”的概念。同時(shí)，陶瓷也是大地的藝術(shù)。陶土取自大地，歷經(jīng)多道工藝成型、上色，直至臻于完美，這與江詩(shī)丹頓藝術(shù)大師們對(duì)于精湛工藝的追求不謀而合。辛瑤遙采用精巧的瓷片創(chuàng)作出仙鶴和燕雀的自然圖景。層次豐富的雀鳥羽毛呈現(xiàn)出宛如日內(nèi)瓦波紋般細(xì)膩的紋理質(zhì)感，將高級(jí)制表元素巧妙融入陶瓷藝術(shù)的入微細(xì)節(jié)之中。
青年陶瓷藝術(shù)家辛瑤遙為江詩(shī)丹頓創(chuàng)作全新藝術(shù)櫥窗。
責(zé)任編輯：楊潔
校對(duì)：張艷
