我們對90年代和千禧年的迷戀讓『Y2K辣妹』風(fēng)格時隔20年再次爆火。
厚底鞋、低腰牛仔褲、blingbling的水鉆裝飾…誰看了不得掏出哎呀呀會員卡陷入甜蜜的青春回憶呢?
除了充滿未來科技感的囂張Y2K辣妹風(fēng)，00s還流行著另一種獨特的”書呆子美女風(fēng)”。就是那些從呆頭呆腦的小透明逆襲成為『時髦讀書妹』的青春電影女主角。
《賤女孩》里的Cady就是典型
復(fù)古風(fēng)向標(biāo)Bella Hadid今年在出街造型中就多次貢獻了教科書級別的nerdy-chic穿搭。
不同于青春電影里的高中讀書妹，Bella更像是精英大學(xué)高材生，有那股子“不好好讀書就得回家繼承家業(yè)”的叛逆豪門千金味道了。
因熱門韓劇《安娜》而屢上熱搜的鄭恩彩在戲里戲外也都是走的“高智感美人”路線。走在路上隨手一張抓拍都是自帶文藝電影濾鏡。
同一掛的還有三星長公主李富真，舉手投足之間透露出來的“精明能干有文化”氣質(zhì)讓普羅大眾深深著迷。
說到“知識分子”穿搭，不搬出繆姨來鎮(zhèn)場子多少有點說不過去。作為時裝圈著名的高知風(fēng)格先驅(qū)，繆姨的穿衣風(fēng)格一騎絕塵，甚至被無數(shù)時裝編輯爭相借鑒。想要看起來時髦又有文化，向繆姨請教準(zhǔn)沒錯。
（*繆姨-Miuccia Prada，MiuMiu和Prada的創(chuàng)意總監(jiān)，人送外號“繆姨”）
繆式美學(xué)：文化人的穿衣法則
Miuccia Style
那到底為什么繆姨會成為無數(shù)時裝精的時尚啟蒙偶像呢？
今天咱就打開繆姨的私藏衣櫥，仔細學(xué)學(xué)有文化的豪門千金是怎樣扮靚的。
襯衫+精細針織+midi裙
身著一件簡單的白襯衣+一件百褶半身裙，肩上披著一條柔軟的針織衫，翹著一只腳站在T臺的盡頭探出大半個身子，微笑著和大家揮手致意。
以上，應(yīng)該是大部分人對繆姨最深刻的印象。
Miuccia似乎常常在對［襯衫、針織、midi裙］這三個單品進行排列組合?？v觀繆姨幾十年的謝幕造型，她幾乎都是萬變不離核心三件套。
90年代謝幕的時候是這樣穿的 ：
00s謝幕這樣穿 ：
現(xiàn)在謝幕是這樣穿的 ：
總之就是在三件單品之間來回橫跳。
或許是這樣的組合簡潔省事又優(yōu)雅，又或許單純是她對這三件單品情有獨鐘，繆姨從工作到生活都離不開這時髦三件套。
年輕時候出去857，不是針織配半裙就是襯衫配半裙，加一點造型獨特的配飾點綴整身造型，整一個女作家外出尋找寫作靈感。
穿衣風(fēng)格之穩(wěn)定甚至讓人看不出以下兩身造型之間足足相隔了8年。
1996紐約時裝周后臺
2004比弗利新店開張
現(xiàn)在出席爬梯則是更偏愛精細的高支短袖搭配半身裙，手里抓一只顏色跳躍或印花獨特的包包。
中性色穿膩了偶爾也會寵幸一些Prada標(biāo)志性亮色。
參加和兩位忠實粉絲站姐的線下見面會，繆姨也是穿著一套中性色的針織+半裙，隨性親和又透露著優(yōu)雅，絲毫沒有被某位刻意花枝招展的粉絲奪去光彩。
可以說襯衫+針織+midi裙三件套就是貫穿她一生的靈魂穿搭。而作為她個人風(fēng)格延伸的Prada，也有不少類似的look。
1995 FW
這些永不過時的搭配被穿插在不同時期的秀場。將這些時間線串聯(lián)起來便會發(fā)現(xiàn)，Prada在無聲中記錄了女性形象隨著時代而改變的過程。
1995 ss
Prada就像繆姨的三件套造型，或許表現(xiàn)形式常常在變化，今天是純色明天是印花，但對獨立女性形象的刻畫始終是連貫的。
2001 SS
Freja for Prada 2020ss
把一切都穿成披肩
除了幾十年不變的三件套造型，繆姨還鐘愛另一個標(biāo)志性單品—披肩。
一年四季春夏秋冬，繆姨的披肩365天天天不重樣。
并且她有一種奇妙的能力，即『把一切單品都穿成披肩』。她習(xí)慣把大衣穿成披肩，并且搭配標(biāo)志性動作『抓衣襟』使用。
2019年她在上海拍攝的WSJ封面故事大片中，站在黃色的PVC窗簾前，也擺出了同樣的標(biāo)志性動作。
和Miu Miu 2020早春那季謝幕時的動作如出一轍。
把針織衫或者是絲巾穿成披肩就比較基操了。
不過繆姨穿披肩的方式倒是蠻獨特的，一般人可能會披在肩上，她喜歡平著系在肩膀下方，仿佛把自己包裹成一份禮物。
去參觀Damien Hirst的展覽穿的也是這樣的一件平領(lǐng)系帶披肩搭配萬年不變的知識分子三件套。
繆姨同款的披肩造型幾乎在Prada的每一季都要變著法子出現(xiàn)一下。
1990ss
1989fw
在90s初期甚至可以說是披肩鬼打墻，乍一看還以為是Linda在同一場秀里整活了三套披肩造型。
1989fw
1991fw
1991ss
2000春夏可就更省事兒了，模特連衣服都甭穿了，針織衫和絲巾一披就完事兒。
自從Raf Simons加入后，抓披肩動作之于Prada更是像小品之于春晚，屬于是會遲到但不會缺席的保留表演曲目。
2021
1991
1989
沉迷于制服
1988年繆姨推出第一個女裝成衣系列，一整季都是以她的私人衣櫥為靈感。不難發(fā)現(xiàn)，這一季中有不少看起來像是校服或是工作服的套裝。
因為在接手Prada之前，繆姨不愛什么時裝，只愛穿校服和清潔女工的制服，以此來體現(xiàn)自己的反時尚反小資態(tài)度。
1988 fw
幾十年過去，那個anti-fashion的女孩逐漸擁抱了自己的設(shè)計師身份，而制服元素也成了Prada品牌最鮮明的特征之一。
2020 ss
關(guān)于對制服的迷戀，繆姨自己是這么解釋的：
” I also loved uniforms, and I still do.
You can hide yourself in a uniform; you can conceal who you are.
Sometimes I like to hide myself behind formality. I think it’s attractive
從過去到現(xiàn)在，我都對制服抱有極大熱情。
因為你可以用制服把自己隱藏起來，不必完全展露自己。
有時候我也喜歡躲藏在制服的“正式感”之下，我覺得這樣很有吸引力?！?/p>
的確，制服挺拔的輪廓與流暢筆直的線條能夠給人力量感。年輕時期的繆姨也和普通年輕人一樣，青澀、內(nèi)向、安靜，剛踏入并不怎么友好時尚圈，制服或許是她最具安全感的裝束。
1994 fw
演變到現(xiàn)在，Prada Uniform這個概念早已超出了“制服”的字面釋義。
在Prada 2021春夏系列發(fā)布后，Raf Simons在和Miuccia Prada的對話中對“制服”概念作了一段解釋，我認(rèn)為這大概是對當(dāng)下Prada Uniform最貼切的解釋。
“只要從你覺得不錯的東西里可以找到特別之處，你可以表達你想表達的東西，不管在任何時候都不必是某個具體的時尚物件。制服需要表達就像對我來說更永恒的東西，而不是某個特定的季度單品?！?/p>
1990FW，正值巔峰的Linda走在Prada的秀場，
宛如閑庭散步，自信瀟灑又迷人。
回到最開始說的針織+襯衫+百褶裙，或許這套裝扮就是繆姨的Prada Uniform，既表達了她的態(tài)度，又舒適地做自己。
我想大家之所以如此熱衷于知識分子穿搭，或許就會因為向往這種穿衣風(fēng)格背后的的個人境界吧—“精神與身體實現(xiàn)雙重自由，在簡約與繁復(fù)之間找到屬于自己的完美平衡點”。
Miuccia和Raf在剛剛發(fā)布的Prada 2023春夏女裝系列中就對極簡主義與裝飾主義進行了重新探討，審視如何在裝飾和點綴的同時保持簡約。
這一季，處處凸顯著一種”矛盾感”：
略帶粗獷感的水泥灰色調(diào)被用在了細膩的絲緞面料上；頗具科技感的鮮亮色皮革與60年代優(yōu)雅復(fù)古的廓形相結(jié)合。
嚴(yán)肅正式的all black黑色西裝背后多出了一條長長的拖尾，仿佛是哪位拙手裁縫不小心將男士西服和女士禮服縫在了一起。手肘彎折處甚至還帶著一些”尷尬”的折痕。
仔細看會發(fā)現(xiàn)每一件衣服上都參雜著逼瘋強迫癥的不完美小細節(jié)。開衩、扭曲、折痕、褶皺在精致的高級時裝上毫無章法地到處亂竄。
這種細節(jié)與整體的錯位感&反差感過于寫實，以至于你會在看秀期間不自覺地聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷。仿佛臺上走動的就是日常生活里的你，模特衣服上的褶皺就是你剛剛一屁股陷進沙發(fā)時留下的。
這種優(yōu)雅與隨意的沖撞正是繆姨和Raf想要在2023春夏系列中表達的“現(xiàn)實感”。因為“生活與人性造就服裝”，缺憾之美才是最貼近現(xiàn)實最貼近人性的。對不齊的裙邊、內(nèi)襯與外裙的脫節(jié)、雜亂的褶皺，都只不過是“生活的痕跡與烙印”罷了。
回到衣服本身，本季的這些美麗褶皺都有點像小時候吃糖舍不得扔的彩色糖紙，在兜里皺巴巴地揣一天，然后拿回家洗干凈用鎮(zhèn)紙壓平后的效果。
而這些褶皺的實際產(chǎn)生過程也和壓糖紙差不多，用機器先壓一遍，再用熨斗處理一下細節(jié)。
最后就得到了這該死的美到讓人想立刻為它花錢的昂貴“糖紙”。
有一定厚度和硬度的牛皮也做了特殊的壓褶處理，讓皮革展現(xiàn)出一種褶皺牛皮紙的視覺效果。有誰不喜歡粉粉嫩嫩的高級包裝紙呢？
代表了裝飾主義的立體花與極簡的托特包型相融合，簡與繁的共生之花在細膩的皮革上綻放。
波士頓包則是做出了水洗后的紙張輕薄易碎的效果，看起來仿佛下一秒就要掙脫模特的懷抱飄上天空做一只自在的風(fēng)箏。
為了打造沉浸式看秀體驗，Prada聯(lián)合AMO用厚厚的黑色牛皮紙來分割秀場，并且隨意地挖出一些門窗的形狀，讓不同空間的昏黃光線正好透過這些“門”串聯(lián)成一條完整的“電影感T臺”?？蓯?，又被狠狠裝到了！
其中一部分的“窗戶”里播放著導(dǎo)演Nicolas Winding Refn為這次大秀拍攝的短片作品。通過反差色和反復(fù)播放的生活場景進一步突出了本季的矛盾對立主題。（并且滿足了一些奇奇怪怪的窺探欲）
老實說，看到這個偷窺之眼我就立刻想到了1997年秋冬由Amber Valletta出鏡的那組廣告，相似的故事情節(jié)，不同的敘述視角。
除此之外，這一季的許多造型也和90年代的Prada相似度極高。
1994春夏 VS 2023春夏
1993秋冬 VS 2023春夏
2023年春夏的演繹雖然是迸發(fā)了不一樣的活力，但乍一眼看過去，某一些look甚至可以說是比網(wǎng)紅打版店還要1:1還原了。
1991春夏 VS 2023春夏
1998春夏 VS 2023春夏
咱就是說有正經(jīng)有理由懷疑，Raf Simons你是不是上班摸魚來著？
以上圖片來自凡間網(wǎng)絡(luò)，文字來自仙女原創(chuàng)。
