各地多數(shù)戲曲劇種劇團(tuán)面臨著主要困境一是負(fù)擔(dān)沉重，生存艱難戲曲院團(tuán)大多是在20世紀(jì)50年代至60年代計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下建立起來的，改革開放后，原先的政府財(cái)政全額撥款改為差額撥款，許多院團(tuán)經(jīng)費(fèi)緊張，難以改善藝術(shù)生產(chǎn)和演職人。
過度地接受國外的文化成果，使得傳統(tǒng)文化的生命力直線下降，國人的文化自信降低，傳統(tǒng)文化再怎么振興也少有人問津豐富娛樂媒介下，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇被遺忘 過去，觀看川劇演出幾乎成為四川民眾唯一的娛樂方式， 并且如有紅白喜。
另一方面，就是戲劇本身跟年輕人漸漸的拉開了距離，很多年輕人無法感受到些許的魅力也無法欣賞到戲曲的美內(nèi)容與時(shí)代不符現(xiàn)在戲曲文化日漸沒落，除了有一些年輕人面臨更多的誘惑，沒有興趣之外，就是戲曲的有一些內(nèi)容跟時(shí)代有。
戲曲為什么會(huì)走入困境，這要從社會(huì)文化結(jié)構(gòu)變化及觀眾欣賞習(xí)慣的變遷去尋求根源，因此如果戲曲依舊按照百多年前的觀眾欣賞習(xí)慣去詮釋，勢必不會(huì)得到當(dāng)代人的認(rèn)可但簡單地將西方戲劇的表演方法和舞臺(tái)處理手段疊加運(yùn)用也可能會(huì)破壞。
戲劇的承傳確實(shí)是一個(gè)問題，并不是自相矛盾特別是地方戲曲，一些小戲曲劇種，自身受眾群體范疇小，受眾群體總數(shù)偏少，邁向衰落，后繼乏人是眾人皆知的客觀事實(shí)現(xiàn)在的年輕人，并不是念書讀書就是外出務(wù)工，對(duì)家鄉(xiāng)戲可以。
1戲曲的表演形式與觀眾的審美習(xí)慣改變存在著難以調(diào)和的矛盾 在農(nóng)耕時(shí)代，無論是在城市還是鄉(xiāng)村，人們最重要的文化活動(dòng)就是看戲那時(shí)候生活節(jié)奏慢，人們有時(shí)間在劇院靜下心來欣賞戲劇表演在鄉(xiāng)村，逢年過節(jié)或者農(nóng)閑的時(shí)候。
要擺脫困境首先是要國家的大力扶持，這是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，現(xiàn)在政府已經(jīng)在這么做的，另外就是傳播形式的改變，現(xiàn)在也在做了，比如在電視上像放連續(xù)劇那么放，另外就是從小培養(yǎng)孩子對(duì)這個(gè)興趣，另外我覺得最重要得一點(diǎn)，就是。
如何擺脫困境1，舍棄以前那些封建思維，多點(diǎn)當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)狀的反映，比如房價(jià)高，教育出問題，醫(yī)療改革啊什么的，那個(gè)周立波為啥出名，還不是敢于談點(diǎn)實(shí)事，現(xiàn)代人生活壓力大，工作緊張，需要的慰藉不是封建倫理道德，不是阿哥阿妹。
開設(shè)少兒戲劇培訓(xùn)班，培養(yǎng)出優(yōu)秀戲曲人才，這些措施，有利于戲曲文化的傳承和發(fā)展，有利于傳統(tǒng)戲曲擺脫困境，走向輝煌中國戲曲是時(shí)代的產(chǎn)物，發(fā)展到了今天這個(gè)多元化的時(shí)代，戲曲的唱腔道白，服裝和敘事的程序結(jié)構(gòu)顯然已落后與。
傳統(tǒng)戲曲在悠久歷史中形成的那些重要的美學(xué)特征，是深蘊(yùn)在中華民族生活方式之中價(jià)值取向的濃縮競演現(xiàn)場觀眾對(duì)堅(jiān)持戲曲表演美學(xué)的優(yōu)秀演員的擁戴，對(duì)經(jīng)典劇目演出熱情回應(yīng)，令人們強(qiáng)烈感受到了中國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展希望從歷史。
2支持戲曲劇本創(chuàng)作加大對(duì)戲曲劇本創(chuàng)作的扶持力度，實(shí)施戲曲劇本孵化計(jì)劃，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金對(duì)戲曲企業(yè)的優(yōu)秀戲曲劇本創(chuàng)作予以支持3支持戲曲演出加大政府購買力度，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務(wù)目錄，通過政府購買。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇越劇黃梅戲評(píng)劇。
其實(shí)，各種劇種能經(jīng)過歷史的考驗(yàn)保存到今天，必然有它合理的方面，因此，你不妨去親身感受一下戲曲藝術(shù)的魅力，可以去劇場或露天舞臺(tái)，欣賞劇團(tuán)的演出也可以觀看有關(guān)的戲曲影碟和電視中的梨園風(fēng)景線曲苑雜談和戲曲欣賞等。
戲劇沒有被磨滅是因?yàn)樗趥鞒信c時(shí)代一起發(fā)展 中國的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵極其豐富，受多民族文化和不同地區(qū)的影響，同一傳統(tǒng)文化的最終表現(xiàn)形式也會(huì)有所不同中國傳統(tǒng)戲曲是對(duì)我們生活影響最大的傳統(tǒng)文化之一它曾經(jīng)是我們?nèi)粘！?/p>
這一點(diǎn)說起來有點(diǎn)俗但卻是一個(gè)最為行之有效的方式想要傳承我國戲曲文化就必須要賺錢現(xiàn)在你已經(jīng)有了自己的團(tuán)隊(duì)，那么要做的就不是讓自己的團(tuán)隊(duì)有演出機(jī)會(huì)這么簡單而已你要做的是帶領(lǐng)自己的團(tuán)隊(duì)獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益只。
今天的戲曲雖然面臨著前所未有的發(fā)展危機(jī)，但作為真正的民族藝術(shù)，作為民族文化和智慧的結(jié)晶，戲曲無處不體現(xiàn)著我們民族的思想和審美情趣，已經(jīng)與我們的民族感情建立了相互聯(lián)系，已經(jīng)成為民族生活的重要組成部分小編針對(duì)問題做得。
