“男演員咋有這么多戲呢？”音樂劇綜藝《愛樂之都》第一期，當(dāng)臺上提及一位男演員為參加《愛樂之都》推了6部戲時(shí)，坐在備戰(zhàn)間的女演員劉乙萱脫口而出這句話。
這句話戳中一個(gè)現(xiàn)實(shí)：自綜藝《聲入人心》捧紅了阿云嘎、鄭云龍等一批音樂劇男演員后，飛速發(fā)展的音樂劇市場中出現(xiàn)了許多大男主戲，知名度高的男演員成了票房保證。
在《愛樂之都》的32位選手中，有14位女演員，她們大多已是音樂劇舞臺上的“臺柱子”，有實(shí)力，但沒“流量”。
我們將講述三位參加《愛樂之都》的音樂劇女演員的故事，其中一位是丁臻瀅。
丁臻瀅
她是演出場次最多的音樂劇女演員之一，曾演過100多場《媽媽咪呀！》，100多場《獅子王》，200多場《貓》和200多場《西貢小姐》。更“拼”的是，她懷孕3個(gè)月仍在《獅子王》的舞臺上，懷孕6個(gè)月仍在演《瘋狂的花店》。生完孩子一個(gè)月，就迅速進(jìn)入音樂劇《信》的排練廳。
音樂劇演員阿云嘎評價(jià)：“她非常全面，聲音的塑造力極強(qiáng)。當(dāng)我看她的《吉屋出租》，她張揚(yáng)，爆發(fā)力十足；而在《春之覺醒》里，又是唯唯諾諾，收著的聲音，完全不一樣。”
然而生完孩子之后，丁臻瀅遭遇了事業(yè)的瓶頸?！颁浿乒?jié)目之前，我已有接近一年沒有登臺演過音樂劇了。有段時(shí)間我不知道自己該演什么，加上有很多年輕的音樂劇演員出來，給我的選擇確實(shí)不多。到手的劇本第一頁通常寫著，多少歲，是一個(gè)媽媽，在哪里工作。除了身份的標(biāo)簽，我看不到太多角色的閃光點(diǎn)，很少有去塑造這個(gè)角色的沖動(dòng)。”
丁臻瀅在《愛樂之都》的首秀，是和音樂劇演員申霓、王芯芯一同呈現(xiàn)音樂劇《媽媽咪呀！》經(jīng)典片段，講述女性的成長和友誼。丁臻瀅在其中飾演近40歲的單身媽媽唐娜，一邊操心著要給女兒沖奶粉，一邊在閨蜜們的幫助下重燃曾經(jīng)的夢想。
丁臻瀅在《愛樂之都》
三個(gè)女人在舞臺上唱起、跳起《Dancing Queen》，這是屬于“姐姐們”的時(shí)刻。
11年前，《媽媽咪呀！》中文版在滬首演，成為中國音樂劇發(fā)展史上的里程碑事件。還在上海音樂學(xué)院音樂戲劇系念書的丁臻瀅，經(jīng)過層層面試，成了唐娜女兒蘇菲的第一替補(bǔ)。
丁臻瀅的音樂劇生涯，就是從替補(bǔ)開始的。
《春之覺醒》
上觀新聞：當(dāng)替補(bǔ)的時(shí)候，會不服氣嗎？
丁臻瀅：當(dāng)我拿到替補(bǔ)合同的時(shí)候，哭了很久。因?yàn)樵凇秼寢屵溲?！》之前，我已?jīng)拿過東方衛(wèi)視《全家都來賽》的冠軍。那時(shí)候還在讀大學(xué)，嘗到了甜頭，一度非常自大。所以去面試《媽媽咪呀！》的時(shí)候，志在必得，覺得蘇菲這個(gè)角色舍我其誰。
現(xiàn)在回頭看，拿到替補(bǔ)已經(jīng)是一種證明。因?yàn)椤秼寢屵溲?！》中文版的制作在?dāng)時(shí)是個(gè)里程碑，很多人去面試。
可是在當(dāng)時(shí)，的確有點(diǎn)不服氣。大家都去吃飯的時(shí)候，我要展現(xiàn)一下我的高音、我的舞技，現(xiàn)在看起來真的很蠢。但當(dāng)時(shí)心里有股勁兒，雖然我是替補(bǔ)，但我必須達(dá)到跟A角一樣的程度。因?yàn)?span id="dt99ern" class="wpcom_tag_link">觀眾花的票價(jià)是一樣的，你不能辜負(fù)觀眾。
我覺得自己在《媽媽咪呀！》里最大的成長就是知道了原來我不是最好的，知道了山外有山、人外有人，心里想著如何才能像海綿一樣把大家身上的優(yōu)點(diǎn)都給吸收過來。我覺得如果沒有十年前《媽媽咪呀！》的替補(bǔ)經(jīng)歷，我就不是今天的丁臻瀅。如果在很年輕的時(shí)候，一切都來得那么容易的話，我可能已經(jīng)被打倒了。
《謀殺歌謠》
上觀新聞：演完《媽媽咪呀！》又演了《貓》，在國內(nèi)音樂劇舞臺已經(jīng)嶄露頭角了，為何又拋下一切，去倫敦西區(qū)，到《西貢小姐》里當(dāng)群舞演員？
丁臻瀅：因?yàn)槲覐男〉囊魳穭∨枷窬褪欠坡少e籍演員Lea Salonga，她是第一版《西貢小姐》的女主演，小時(shí)候很多人都說我的聲線跟她很像。當(dāng)時(shí)就想，《西貢小姐》是我這輩子一定要演的一部戲。雖然當(dāng)時(shí)英文也不好，還是不管三七二十一去面試，成為《西貢小姐》的群舞演員。
當(dāng)時(shí)也沒有什么心理落差，就是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度去的，想著哪怕業(yè)務(wù)水平得不到激增，至少英語可以變得好一點(diǎn)。我在倫敦西區(qū)跳了一年多，最大的變化是，變得更加主動(dòng)了，更靈活，更善于溝通，后來也幫我贏得了很多角色。
丁臻瀅和申霓演繹《搖滾莫扎特》
上觀新聞：倫敦西區(qū)是音樂劇殿堂，要在那兒立足，需要哪些品質(zhì)？
丁臻瀅：在那里接觸了很多優(yōu)秀的音樂劇演員。我覺得在他們身上，我學(xué)到的最重要的品質(zhì)是“尊重”，尊重舞臺、尊重觀眾、尊重同事。同事之間非常平等、友好，主演和替補(bǔ)之間的競爭是良性的，他們會互相虛心學(xué)習(xí)、直率地提意見。沒有一個(gè)人抱怨工資少、排練累，大家的態(tài)度都很積極，所以即使演出很累，心里也會很放松。
還有一個(gè)小插曲。當(dāng)時(shí)我的同事里有個(gè)英國姑娘，有一天突然告訴我們，她跟她男朋友求婚了。后來一問，婚戒是她買的，兩個(gè)人租房住，誰有工作的時(shí)候誰付房租。我當(dāng)時(shí)大吃一驚，覺得不能理解。但這件事在某種程度上影響了我，現(xiàn)在覺得，女性可以主動(dòng)表達(dá)愛，可以和男性彼此幫助，共同承擔(dān)責(zé)任。
《獅子王》
上觀新聞：你先生也是音樂劇演員，你倆如何相處？
丁臻瀅：我們是在演《貓》的時(shí)候認(rèn)識的。先是因?yàn)榛ハ嘈蕾p對方的業(yè)務(wù)能力，然后才產(chǎn)生好感。他像是我音樂劇道路上的一個(gè)指路人。當(dāng)外界都在夸我好的時(shí)候，他會告訴我要保持清醒，指出我的缺點(diǎn)在哪里。而當(dāng)外界說我不好的時(shí)候，他會讓我看到我的優(yōu)點(diǎn)。
上觀新聞：在劇場里演出和在電視鏡頭前，有什么不一樣？
丁臻瀅：因?yàn)榱?xí)慣了劇場舞臺，一開始拿捏不好在鏡頭前表演的尺度，每次預(yù)錄完都會忍不住大哭，擦干眼淚又開始一遍遍琢磨角色。
一段30秒的唱段，我練了不下300遍。我不在意別人覺得我好不好，但我在內(nèi)心對自己有一個(gè)很清晰的評判，一個(gè)必須達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)。
上觀新聞：很多人會把《愛樂之都》跟《聲入人心》作比較，你怎么看二者的差異？
丁臻瀅：我覺得《愛樂之都》最可貴的一點(diǎn)是，它可以通過完整的劇目選段，展示一個(gè)音樂劇演員全方位實(shí)力。《聲入人心》注重演唱，而《愛樂之都》還展示戲劇、舞蹈、舞美等豐富元素。在這個(gè)節(jié)目上，我不是表現(xiàn)丁臻瀅，而是用丁臻瀅的方式去詮釋不同的音樂劇角色，這是音樂劇演員最厲害的地方。
上觀新聞：你計(jì)劃出演音樂劇《異想天開》里18歲的路易莎。作為“30+”女演員，去演18歲少女，怕爭議嗎？
丁臻瀅：誰說“30+”女演員不可以演18歲少女？我沒辦法重返18歲，但我可以演出18歲的精神。路易莎雖然只有18歲，但她心里期待有一天讓所有人對她刮目相看。這是我想要傳達(dá)的力量。不然，世界上這么多人18歲，誰要看你的18歲？
丁臻瀅一家
上觀新聞：什么樣的女性角色是真正可以吸引你的？
丁臻瀅：我想展現(xiàn)一些女性復(fù)雜的處境和選擇。比如音樂劇《漢密爾頓》里Eliza的唱段《Burn》，一首歌就把這個(gè)女人內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎全都表現(xiàn)出來了。
我希望能通過《愛樂之都》讓觀眾看到音樂劇女演員的力量，也希望未來音樂劇舞臺上可以有更多豐滿的女性角色，尤其是中國女性角色。她們身上不只是貼了“女兒”“妻子”“媽媽”的標(biāo)簽，而是擁有真正立體的、豐富的、獨(dú)一無二的人格。這樣的角色，才會讓我和觀眾都有沖動(dòng)，一定要去體驗(yàn)一下她的人生。
上觀新聞：上海疫情發(fā)生以來遇到了哪些困難，復(fù)蘇后最想做的事是什么？
丁臻瀅：我們一家三口在上海封控之前去了三亞，本想度個(gè)假，結(jié)果在三亞被隔離了。隔離結(jié)束后去了我先生的老家重慶，租了房住在那里，孩子也在當(dāng)?shù)厣掀鹆擞變簣@。這段時(shí)間一直很牽掛上海的家人和朋友，期盼早日回家，跟家人團(tuán)聚。
過去兩個(gè)多月來一直沒有演出，沒有收入。我的舞蹈培訓(xùn)學(xué)校也停課已久，一直在支出，說實(shí)話經(jīng)濟(jì)壓力挺大。音樂劇《異想天開》延期兩個(gè)月了，目前還不知道什么時(shí)候可以上演，只能繼續(xù)咬牙挺著，等待大幕重啟，跟觀眾劇場見。
欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露
圖片來源：被訪者提供
來源：作者：吳桐
