再遇芥子園——《芥子園畫傳》與今世名家對(duì)話展
展覽時(shí)刻：今日起至2017年4月
展覽所在：中國(guó)國(guó)度藏書(shū)樓（國(guó)度文籍博物館）
展覽內(nèi)容：國(guó)度藏書(shū)樓所藏《芥子園畫傳》的十幾種寶貴中外文版本與相干名家作品
開(kāi)放環(huán)境：周二-周日 9:00-17:00
《芥子園畫傳》。是我國(guó)古代版本最多、印數(shù)最大、影響最巨的畫譜，最早于康熙年間發(fā)行，其間有諸多版本面世。
但你曉得嗎，此刻市道上通暢的《芥子園畫傳》，著實(shí)和原事實(shí)差極大。有學(xué)者乃至用“天懸地隔”形容二者藝術(shù)水準(zhǔn)之差。
《芥子園畫傳》 仿黃一峰富春山圖 康熙本
《芥子園畫傳》仿黃一峰富春山圖 乾隆四十七年（1782）刻本
國(guó)度藏書(shū)樓(國(guó)度文籍博物館)的“再遇芥子園—— 《芥子園畫傳》與今世繪畫名家對(duì)話展”
，展出了國(guó)度藏書(shū)樓所藏《芥子園畫傳》的十幾種寶貴中外文版本。來(lái)瞧瞧它是若何在一次次翻刻中變革的。
王槩、王蓍等編《芥子園畫傳三集》書(shū)影，乾隆刻本，中國(guó)國(guó)度博物館藏
芥子園畫傳二集 （清）沈心友輯 王質(zhì)、諸升繪 王安節(jié)等編
清嘉慶二十二年（1817）
《芥子園畫傳》的緣起是如許的。
清代學(xué)者李漁的半子沈心友，將家中所藏明代畫家李流芳的課徒山川稿四十三幅，托予山川畫家王概清算、填補(bǔ)，歷時(shí)三年景稿一百三十三頁(yè)。1679年，李漁以其寓所“芥子園”為名，出資精刻套版印成山川卷，是為《芥子園畫傳》初集。
《芥子園畫傳初集》1679年刻本 上海藏書(shū)樓藏
1701年，沈心友再邀王概與其弟王蓍、王臬按照初集編制，編繪蘭竹譜（二集）及梅菊、草蟲(chóng)花鳥(niǎo)譜（三集）。此三集面世后，一經(jīng)撒播，靈敏風(fēng)靡世界。
其時(shí)畫譜授與開(kāi)化木刻五色套版印成，極為美不美觀，價(jià)值昂貴，初度刊印惟獨(dú)幾百冊(cè)。
1818年，書(shū)商又假托《芥子園畫傳》之名，以清代畫西崽皋的《寫真法門》為基本，并雜糅其他圖譜編成人物譜，作為第四集刻版行世。
《芥子園畫傳》原用木刻五色套版，精彩但極易消費(fèi)，至光緒年間，原版翻印的畫面已不甚清楚。近代海上畫家巢勛模仿了前三集，又對(duì)第四集加以清算，再用其時(shí)斗勁提高先進(jìn)的石印妙技出書(shū)刊行。和木刻真對(duì)照，變革不小。
套色本《芥子園畫傳》中的牡丹圖式，中國(guó)國(guó)度博物館藏
竹譜 《芥子園畫傳》 第二集 1701年刻本
花鳥(niǎo)翎毛 《芥子園畫傳》 第三集 1701年刻本
1957年人平易近美術(shù)出書(shū)社重印《芥子園畫傳》，由胡佩衡、于非闇選訂，用的便是“巢本。
芥子園煥記刻本芥子園畫傳續(xù)集 （清）任伯年繪 （清）巢勛編
清光緒十四年（1888）
石刻本初印芥子園畫譜三集 （清）王概摹并編
上海有正書(shū)局1934年刻本
芥子園畫傳 （清）王概摹
日本圖本叢刊會(huì)1923年刻本
在中國(guó)古代，學(xué)畫有兩種辦法，一是請(qǐng)師傅傳授，二是模仿名作。兩種都不大略。
于是，像《芥子園畫傳》如許“低門檻”的入門冊(cè)本，天然人氣很高。
然而，對(duì)其正面評(píng)說(shuō)的名家卻少少，乃至尚有許多人攻訐它。此中，最經(jīng)典的是黃賓虹。
他曾說(shuō)：
“自有《芥子園畫譜》出，而中國(guó)畫家之矩矱，與素來(lái)師徒授受之經(jīng)心，漸即澌滅而無(wú)余”
“自李漁刻《芥子園畫傳》 ，翰墨之法，學(xué)無(wú)師承”
在他看來(lái)，學(xué)畫，惟獨(dú)師徒授受和模仿古畫是“正道”。而《芥子園畫傳》破碎摧毀的恰是這種“正道”。
尚有一點(diǎn)，是妙技上的硬傷?！督孀訄@畫傳》最起頭用的是木刻，極易受損，后人在翻刻進(jìn)程中，不知不覺(jué)已經(jīng)將其原貌變化了。其后的《芥子園畫傳》，一來(lái)不克不及從中學(xué)“翰墨”，二來(lái)尚有興許給人誤導(dǎo)。
圖片來(lái)自：呂曉《再論王概與芥子園畫傳初集》（故宮博物院院刊）
齊白石應(yīng)該是獨(dú)逐一位果真?zhèn)黜灲孀訄@的列位。他自述其學(xué)畫歷練時(shí)說(shuō)：“光緒八在1882我二十歲。照樣肩上背了個(gè)木，箱里裝著雕園丁用的全套器材，隨著師傅，出去做活。在一個(gè)顧客家中,有時(shí)光見(jiàn)到一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫傳》,五彩套印,初二三集,悵然中央短了一本。雖是殘破不全,但從第一本畫起,直到畫玉成幅,漸漸指說(shuō),很是合適適用。我細(xì)心看了一遍,才感受我過(guò)去畫的對(duì)象,其實(shí)要不得,畫人物,不是頭大了,便是腳長(zhǎng)了,畫花卉,不是花肥了,便是葉瘦了,較起真來(lái),似乎都有點(diǎn)小短處,有了這部畫譜,好象是撿到了一件寶物,就想從新學(xué)起?！?/p>
不外，齊白石素來(lái)都是走的不美觀眾蹊徑，以《芥子園畫傳》入門這件事，并不會(huì)讓人感受有損他的面子，影響其潤(rùn)格。
固然攔截聲一向都不小，但從《芥子園畫傳》中得益的人依舊許多。任伯年、吳昌碩、傅抱石都曾以《芥子園畫傳》為樣板。
《芥子園畫傳》中，樹(shù)石草木、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，人物屋舍等中國(guó)畫元素包羅萬(wàn)象。而進(jìn)修進(jìn)程中，是一板一眼仍舊矯捷運(yùn)用，更多的是看個(gè)人私人。以當(dāng)下的目光看，師徒授受、造化天然和進(jìn)修畫譜，都是并行不悖的學(xué)畫辦法。
《芥子園畫傳》
清康熙年間彩色套印本
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