2011年，一部《失戀33天》帶火了新人小生文章，“家庭主婦”白百何，也讓初出茅廬的鮑鯨鯨橫空出世，成為臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)史上最年輕的獲獎(jiǎng)編劇，中國(guó)影壇從此多了一種貌不驚人，卻魅力非凡的“小妞”系女性角色。

只是，比起“傻白甜”，“又A又颯”大女主，“妞”系角色實(shí)在是難以駕馭，撇開(kāi)演技不談，單是那種美不驚世，又充滿(mǎn)撩人魅力且不招人煩的外貌，就篩掉了一批女明星，更不要談什么演技，以至于11年過(guò)去，我們看到的仍是白百何一人擔(dān)角。

不知道這算是她個(gè)人的幸運(yùn)，還是內(nèi)娛的不幸：幸的是，一招鮮吃遍天，從此戲路不改，也能演下去；不幸的是，但凡影視劇里有這樣的人設(shè)，講面的導(dǎo)演就只能去找白百何，換別人就得隨時(shí)做好下面兒的準(zhǔn)備。

不過(guò)，千萬(wàn)別以為這是篇懷舊文，不，鮑鯨鯨、白百何以及正午陽(yáng)光都沒(méi)給我這個(gè)機(jī)會(huì)，因?yàn)榻谒麄儔?mèng)幻聯(lián)動(dòng)，帶來(lái)了最新作品《歡迎光臨》。

該劇改編自鮑鯨鯨2015年出版的小說(shuō)《我的蓋世英雄》，講述的是北漂青年張光正和空姐鄭有恩之間的愛(ài)情故事。

坦白說(shuō)，雖然這本小說(shuō)保持了鮑鯨鯨文字中一貫的辛辣幽默，樂(lè)觀(guān)向上的人生態(tài)度，但遠(yuǎn)不及《失戀33天》那般打動(dòng)人心，大體上是一部透著勵(lì)志氣息，混入日常生活的都市言情小說(shuō)。

就閱讀體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，私以為，這書(shū)充滿(mǎn)了言情套路，一旦拍得不好，注定被視為量產(chǎn)的言情劇。

然而，正午陽(yáng)光到底是正午陽(yáng)光，《歡迎光臨》非但沒(méi)有因?yàn)樾∶衲嬉u的套路劃入平庸，反而用最輕松的方式為觀(guān)眾呈現(xiàn)了一出生活悲喜劇，叫人從中看到“現(xiàn)實(shí)的窮人”，“生活的希望”以及“新北京人”的時(shí)代變遷。

故事以黃軒飾演的北漂小伙張光正的日常說(shuō)起。他的老家在遼寧丹東，職業(yè)學(xué)校畢業(yè)便在北京某五星級(jí)酒店做門(mén)童，一干就是6年。

每天的工作除了幫人泊車(chē)、搬運(yùn)行李、為有錢(qián)人開(kāi)門(mén)之外，就是外表整潔，面帶微笑地堅(jiān)守大門(mén)，且風(fēng)雨無(wú)阻。

下了班，最大的享受是跟師傅王牛郎（朱雨辰飾）、哥們兒陳精典（白宇帆飾）坐到大排檔里擼串喝酒，晚上回到酒店地下室的8人間宿舍安眠下榻，等待第二天的太陽(yáng)。

然而，周而復(fù)始的單調(diào)生活總會(huì)因?yàn)椴唤?jīng)意的小事兒而發(fā)生改變，兄弟陳精典因與女朋友豆子約會(huì)被酒店處分，張光正因?yàn)槌Ｄ甑叵率疑畹昧藵裾?，因此他們便戳著王牛郎講義氣的軟肋在外合租了房子。

北京三環(huán)內(nèi)的一居室，5200元一個(gè)月的房租，三個(gè)男人就這樣咬著牙過(guò)上了日子。

陳精典因女友的緣故得到了臥室，王牛郎成了客廳廳長(zhǎng)，唯有張光正瞄準(zhǔn)了陽(yáng)光普照的陽(yáng)臺(tái)。

在那個(gè)剛好能放一張單人床墊的狹小空間，張光正找到了他留在北京的意義——一塊“容身”的地方。

就人設(shè)和前兩集的敘事來(lái)看，《歡迎光臨》就在不走尋常路。

人設(shè)方面，有別于以往國(guó)產(chǎn)劇人居大平層，出來(lái)進(jìn)去不是總監(jiān)就是總裁的人設(shè)套路，以及打工人就是有學(xué)歷沒(méi)背景的996白領(lǐng)族，《歡迎光臨》聚焦了一群社會(huì)上占有絕大基數(shù)的一線(xiàn)服務(wù)業(yè)打工仔。

不管是職業(yè)高中畢業(yè)的張光正，還是北京土著王牛郎，落榜生陳精典，他們都不同程度地代表了社會(huì)上那群被忽視的人。

職業(yè)學(xué)校畢業(yè)的張光正，從走出學(xué)校的那刻起，便注定只能在狹窄的擇業(yè)空間里尋求發(fā)展，在已選擇的領(lǐng)域中實(shí)現(xiàn)橫向發(fā)展，人生幾乎沒(méi)有縱向越級(jí)的可能。

土著王牛郎，表面上胸?zé)o大志，將自己管客人要小費(fèi)的行為比作要飯的，話(huà)雖說(shuō)得粗糙，還有點(diǎn)“孔乙己”式的洗腦感，卻道出了很多社會(huì)人的心聲，特別是那些沒(méi)趕上好時(shí)候的80后和剛剛步入中年人生的90后。

前者是唯恐被時(shí)代拋棄，在逐漸失去年齡優(yōu)勢(shì)，學(xué)歷優(yōu)勢(shì)，知識(shí)優(yōu)勢(shì)的壓力下，忍氣吞聲地步步妥協(xié)；后者則是剛剛步入上有老，下有小的家庭漩渦，想掙扎卻無(wú)法擺脫的混沌窘境。

對(duì)于這些人而言，工作即便再怎么不如意，也必須要努力堅(jiān)持下去，即便有時(shí)候已經(jīng)到臨界的邊緣，也要自干一碗雞湯，給自己打點(diǎn)麻醉效果的雞血。

所以，干了10年門(mén)童的王牛郎，面對(duì)生活的刁難學(xué)會(huì)了“未來(lái)不迎，當(dāng)時(shí)不雜，既過(guò)不戀”的處事態(tài)度，即便偶爾他會(huì)因?yàn)榱x氣倆字犯下小錯(cuò)誤。

至于白宇帆飾演的落榜考生陳精典，則代表了社會(huì)上大多數(shù)非211，985畢業(yè)的普通學(xué)子。

在激烈的競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，他們先是在高考中落敗，直接降級(jí)成企業(yè)的“二等公民”，又在機(jī)緣巧合之下，選擇了一份得過(guò)且過(guò)的職業(yè)。

在經(jīng)歷社會(huì)的打磨和現(xiàn)實(shí)的捶打后，這些人儼然成了前路無(wú)望，后退無(wú)門(mén)，父母口中“高不成，低不就”的壞分子，年紀(jì)輕輕不懂時(shí)間可貴的“死小孩”。

在張光正和王牛郎眼中，他有著縱向越級(jí)的機(jī)會(huì)，卻中了考試落榜的魔咒。

到頭來(lái)，考研似乎成了他人生中的主旋律，考不上，大家安慰安慰，說(shuō)下次努力。實(shí)際上，他已經(jīng)夠努力了，卻得不到好的結(jié)果。不考了，大家說(shuō)你沒(méi)出息，正如陳精典的爸爸給他下的評(píng)語(yǔ)。

本來(lái)是一個(gè)都市愛(ài)情的IP，正午陽(yáng)光卻用整整兩集，讓觀(guān)眾見(jiàn)識(shí)了北漂一族中的小民生活，難怪彈幕上不少北漂觀(guān)眾會(huì)感慨：酒店地下室的八人間宿舍，三環(huán)內(nèi)5200元一個(gè)月的房子，以及已經(jīng)想要徹底“躺平”的張光正用心布置的“陽(yáng)臺(tái)小窩”，幾乎就是那些無(wú)根北漂人的生活寫(xiě)照，看到他就好像看到了自己。

現(xiàn)實(shí)就是如此殘酷，留在北京不容易，想在北京扎根就更加艱難，張光正深知自己只不過(guò)還沒(méi)到被逼著回家的臨界點(diǎn)，直到他的生活里出現(xiàn)了一位超級(jí)英雄——鄭有恩（白百何飾）。

身為一個(gè)將心思寄托于陽(yáng)光房的方寸之間，在自我認(rèn)同與自我否定中反復(fù)橫跳的無(wú)根族，踏著B(niǎo)GM出場(chǎng)的鄭有恩瞬間擊中了張光正的心，也成為他“生活里的希望”。

某豆上，不少觀(guān)眾對(duì)于張光正這個(gè)“三無(wú)”青年追求鄭有恩這樣的高收入女性多有微詞，將其形容為“不知斤兩”的門(mén)不當(dāng)，戶(hù)不對(duì)，是男性視角的意淫。

或許，早年間，國(guó)產(chǎn)劇特別樂(lè)意將女性往社會(huì)黑洞里面塞，例如《蝸居》中的海藻，寧愿當(dāng)情人，也不選一窮二白的生活。

更有婚戀節(jié)目高喊“寧愿坐在寶馬車(chē)?yán)锟?，也不愿在自行?chē)后座笑”。

但是，時(shí)過(guò)境遷，遍布一、二線(xiàn)城市的獨(dú)立女性?xún)叭灰呀?jīng)不是十幾年前的那個(gè)樣子，鄭有恩就是其中之一。

她出身上海，混跡于北京，是典型的都市女郎。早年當(dāng)過(guò)模特，因性格太直，不懂討好人進(jìn)而轉(zhuǎn)行成為國(guó)際航班的空姐。

平心而論，不管是模特還是空姐，在去魅的今天，兩個(gè)都是辛苦的工作。

前者收入不穩(wěn)定，機(jī)組空乘說(shuō)出大天是飛機(jī)上的服務(wù)員，收入高也伴隨著職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，同樣在工作中會(huì)遇見(jiàn)搭訕不成反被投訴的無(wú)良乘客，也要面對(duì)經(jīng)理的職業(yè)教育，扣工資，扣獎(jiǎng)金。

所以，當(dāng)物質(zhì)條件不再是國(guó)產(chǎn)女主角的擇偶標(biāo)準(zhǔn)，老實(shí)人也未必是良配，私以為，白百何飾演的鄭有恩，既是張光正劇中的“希望”，也是國(guó)產(chǎn)劇的“羈絆”。

面對(duì)出軌渣男，她頭腦清晰，沒(méi)有膚淺地認(rèn)為對(duì)方離婚是自己雌競(jìng)成功，反而心疼渣男老婆，沒(méi)早看清楚其垃圾本質(zhì)。

面對(duì)糾纏不休的追求者，她也沒(méi)有因?qū)Ψ饺魺o(wú)其事地炫富而反唇相譏，而是選擇借力打力，以拼出瑪莎拉蒂英文名讓對(duì)方知道，不待見(jiàn)他跟錢(qián)無(wú)關(guān)，跟腦子有關(guān)。

最令人拍案叫絕的是前同事的“死亡聚會(huì)”，面對(duì)一群嫁作他人婦，放棄工作，回歸婚姻家庭，成為孩子娘，且以此當(dāng)人生資本，到處?kù)乓呐藗?，鄭有恩展現(xiàn)出了驚人的戰(zhàn)斗力，切實(shí)地懟了大多數(shù)自以為是的俗人。

就像某女教授說(shuō)的，當(dāng)今社會(huì)，那些真正經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，思想健全的現(xiàn)代女性，找不到伴侶或不結(jié)婚，并不是非要找比自己學(xué)歷高，收入高，聲望高的男人，更多的是在尋求文化和生活方式相匹配的靈魂伴侶。

所以，當(dāng)《歡迎光臨》讓我們看到了國(guó)產(chǎn)劇里的窮人，真正認(rèn)同自我的女性角色以及一段披掛現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情，它已經(jīng)具備了“好劇”的潛質(zhì)。

然而，顯然，正午團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有滿(mǎn)足于此，而是利用一群跳廣場(chǎng)舞的大媽?zhuān)从沉肆硪粋€(gè)現(xiàn)實(shí)層面——北京早已經(jīng)不是北京土著的北京，而是一個(gè)融合了“新北京人”的北京。

起初，因?yàn)榭傁胫儆雠竦膹埞庹o自己增加了很多夜班，讓他整天疲憊不堪，就想回家睡個(gè)安穩(wěn)覺(jué)。

但是，他所在的陽(yáng)光房下面，偏偏是小區(qū)花園，每天早上固定要上演一場(chǎng)廣場(chǎng)舞大秀，這讓張光正嚴(yán)重睡眠不足，連帶著工作也頻頻出現(xiàn)問(wèn)題，甚至于他沖動(dòng)地拎著個(gè)裝滿(mǎn)煙頭的酒瓶子找她們?nèi)ダ碚摗?/p>

雖然劇情上，丁嘉麗飾演的舞蹈隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)孫阿姨又是揶揄他是新來(lái)的，又是詢(xún)問(wèn)房產(chǎn)證，大有欺負(fù)外地人的嫌疑，但實(shí)際上，這不過(guò)是老年人與年輕人之間的價(jià)值較勁，是住戶(hù)和廣場(chǎng)舞阿姨之間的小區(qū)之爭(zhēng)。

盡管孫阿姨在很多方面看不上張光正，即便后來(lái)他出于戰(zhàn)略考慮，想通過(guò)跳廣場(chǎng)舞與有恩的媽媽柳阿姨打成一片，孫阿姨對(duì)他的成見(jiàn)也暫時(shí)停留在舞蹈隊(duì)長(zhǎng)的威嚴(yán)上，一點(diǎn)兒沒(méi)有瞧不起外來(lái)戶(hù)的意思。

最直接的表現(xiàn)就是當(dāng)張光正跳舞的真實(shí)目的被戳穿，柳阿姨想要用房子衡量他的時(shí)候，本地人孫彩霞第一個(gè)站出來(lái)替張光正說(shuō)話(huà)，還拋出租房子也不便宜，以證明他的經(jīng)濟(jì)能力。

甚至，張光正不敢給有恩打電話(huà)的時(shí)候，孫阿姨更是親自傳授戀愛(ài)大法，還為本劇貢獻(xiàn)了令當(dāng)代年輕人最為艷羨的老年美好愛(ài)情，這些既彰顯了四九城的包容，又透露出時(shí)代進(jìn)程下，土著與外來(lái)人口的融合。

所以，當(dāng)網(wǎng)上不少人說(shuō)這又是一部“他鄉(xiāng)之作”的時(shí)候，本人更傾向于將其視為一個(gè)外地人如何蛻變成新北京人的演化史。

當(dāng)然，以上這些內(nèi)容上出彩的地方并不能完全說(shuō)明《歡迎光臨》的優(yōu)秀。

黃軒、白百何、朱雨辰、白宇帆，丁嘉麗、楊昆，每一個(gè)出現(xiàn)在劇中的演員們都讓觀(guān)眾深切體會(huì)到演技對(duì)電視劇的重要性。

黃軒的“慘”，白百何的“毒”，正午陽(yáng)光又一新劇在今夏成為爆款。《歡迎光臨》中，有讓人淚目的名場(chǎng)面，也有令人捧腹大笑的社死瞬間，更有小妞鄭有恩貢獻(xiàn)的高能場(chǎng)面，精彩程度絲毫不亞于反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的懸疑劇，叫人欲罷不能，舍不得開(kāi)快進(jìn)，是繼《慶余年》之后，另一部給原著疊Buff的好劇。

所以，如果你喜歡輕喜劇，想好好欣賞一部耐人尋味的佳片，不妨看看這部《歡迎光臨》，絕對(duì)值得你浪費(fèi)人生中的45分鐘。