如今的歌壇人才輩出，百花齊放，近日頻頻出圈的王心凌還有乘風(fēng)破浪的姐姐中的那英都是撐起了一個時代的樂壇大人物，尤其是那英，一代歌后，誰見了都得叫一聲那姐。

那英在綜藝中已經(jīng)是元老級的核心人物，有著一把好嗓子，是不少人尊重和喜愛的對象。但她在節(jié)目中又虎又直的性子給不少人都帶了歡樂。

那英的老師谷建芬還評價她說，長了一個好嗓子，配著一個狗腦子。

谷建芬的點評犀利，一針見血，而在上世紀(jì)，谷建芬，李谷一，和朱逢博也是響當(dāng)當(dāng)?shù)?span id="qqvyosx" class="wpcom_tag_link">歌唱家。

朱逢博素有中國夜鶯的稱號，與谷建芬是閨中好友，兩人一同互相支持度過難關(guān)相互安慰，而朱逢博與李谷一更是那個年代的閃亮之星，有著“南朱北李”的響亮稱號。

朱逢博是如何一步步走向時代歌壇的頂峰的呢?

1937年，朱逢博在山東濟南出生了，她像許多普通的孩子一樣，在父母的陪伴下度過了幸福的童年生活。

考高中上大學(xué)的過程，朱逢博也十分努力，最終考上了同濟大學(xué)建筑系，也許，這個時候的朱逢博從來沒想過自己的一生會與歌曲結(jié)下不解之緣。

從大學(xué)畢業(yè)以后，朱逢博開始四處實習(xí)找工作，但因為偶然的一次機會，當(dāng)時的歌劇院的領(lǐng)導(dǎo)看到朱逢博，有意邀請她到歌劇院工作。

朱逢博得知自己有了這么一個機緣，便好好的準(zhǔn)備面試，學(xué)習(xí)相關(guān)知識，最后幸運的留在了歌劇院中，而歌劇院，便是朱逢博攀登樂壇高峰的起點。

初入歌劇院的朱逢博，做著拉大幕的活計，據(jù)朱逢博在采訪中透露，因為自己為一些大腕拉大幕，常常會被要求填補縫子。

在一次補縫唱歌時，唱完后看見觀眾人頭攢動，紛紛鼓掌，好像很喜歡自己的歌，

自己連唱五首下臺后，許多觀眾還在那里叫著，讓那個小妮出來唱，后來朱逢博又出去唱了五首才罷。

朱逢博對著鏡頭說著，自己的名氣就是從這里慢慢出去的。

1965年，朱逢博開始在芭蕾舞劇中演唱《白毛女》，也正是《白毛女》中精彩的表現(xiàn)，讓她迅速被人們記住。

當(dāng)多年后的朱逢博再次回憶這個場景的時候，她說道，自己唱的時候場子里很混亂，

只聽見椅子里的翻板噼里啪啦地響著，許多人都想看看樂池里誰在唱歌。

在剛進(jìn)入一個行業(yè)小有名氣時，朱逢博并沒有沾沾自喜，而是帶著觀眾的喜愛創(chuàng)作更好的作品。

那朱逢博后來有了什么的成就，在歌壇又有怎樣的地位呢?

現(xiàn)代很多人非常喜歡流行音樂，而朱逢博老師就是中國現(xiàn)代流行音樂的第一人，是華語樂壇開創(chuàng)性和標(biāo)志性人物。

因為她的聲音婉轉(zhuǎn)靈動，唱出來的歌曲引人入勝，許多人稱她為中國的夜鶯，

將她的聲音與夜鶯婉轉(zhuǎn)的啼鳴相比較，這是非常耀眼的榮譽。

同時，她還是被稱為新民歌之母，將西洋唱法與民族音樂結(jié)合創(chuàng)作新的曲風(fēng)，受到廣泛認(rèn)可。

上世紀(jì)七十年代到八十年代，朱逢博可以說是最有影響力的的歌唱家，名聲一度響徹海外，活躍在國內(nèi)外各個舞臺之上。

她在自己有所成就的時候，也不忘為社會添磚加瓦。

1985年，她在上海開始創(chuàng)辦了自己的樂團(tuán)，也是第一個中國的輕音樂樂團(tuán)，她也成為樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人。

另外，她還辦起來朱逢博酒家和藝術(shù)學(xué)校，開始培養(yǎng)人才和歌手，將自己的技藝傳承下去。

在她一生的創(chuàng)作中，演唱了1000多首歌曲，許多我們耳聽能熟的歌曲都是她演唱的，比如《山丹丹開花紅艷艷》《劉三姐》等作品。

朱逢博代表了一個時代的音樂審美，她在音樂中深耕的時候，也是她綻放光芒的時候。

作為一名歌唱家，她的事業(yè)如火如荼，為自己打下了一片江山，而在感情生活中的朱逢博，也同樣遇見了她的靈魂伴侶。

朱逢博的老公起初和她只是同事，因為初入上海歌劇院的時候，朱逢博需要有老師幫自己指導(dǎo)，于是她遇見了施鴻鄂。

施鴻鄂，1934年出生，是男高音歌唱家，十六歲就進(jìn)了上海音樂學(xué)院，后來還出國留學(xué)，在國際樂壇享有極高的聲譽，他的美聲唱法影響了一個時代的人。

在得知自己要教授朱逢博的時候，施鴻鄂對這個新來的小姑娘并不是怎么看好，

在專業(yè)唱法指導(dǎo)上有時候還會諷刺朱逢博，也許兩人的見面是歡喜冤家，但在學(xué)習(xí)的過程中，兩個人是漸漸互生情愫，日久生情。

朱逢博在一檔采訪中被問及是誰先捅破這張窗戶紙時，朱逢博回憶說道，誰都沒捅，都沒講過，就是自然而然在一起了，

他不討厭自己了，也不諷刺自己了，更專心地教自己了。

在一天晚上的時候，朱逢博正在練聲，施鴻鄂也在練聲，他去倒開水去了，也就是這一次，兩個人的關(guān)系就默認(rèn)在一起了。

因為施鴻鄂也沒有真正教過唱民族唱法的小女孩，所以他想在教朱逢博的時候能夠做出點成績來，因為他是唱西洋唱法的，就想把朱逢博改造過來。

后來兩個人將民族唱法和美聲唱法融合得很好，聽起來讓人耳目一新，得到很多人的喜歡。

兩個人戀愛的低調(diào)，結(jié)婚更是沒有辦什么喜宴，那時候什么都沒有。但兩個人對彼此的感情非常濃厚。

在兩人接受同臺采訪被問及感情的時候，施鴻鄂直言，我和她在一起什么都沒有，也就1982年去維也納的時候，看到戒指感到很有意思，就買回來送給朱逢博，這也算我們倆的信物了。

朱逢博和施鴻鄂的感情觀念也十分相同，都是比較注重傳統(tǒng)倫理道德的，他們兩人都認(rèn)為，結(jié)了婚就要對彼此負(fù)起責(zé)任，對社會負(fù)起責(zé)任，需要有一個很穩(wěn)定的家庭環(huán)境。

這一次的采訪是兩人在結(jié)婚二十八年后的同臺，兩個人的臉上洋溢著幸福的笑容，互相訴說著對對方的愛與支持，表現(xiàn)出了對自己婚姻的生活十分滿意。

婚后，朱逢博為丈夫生下了一個兒子，在普通人的眼中，自己的兒子一般都要自己帶在身邊，但朱逢博并沒有這樣做，是為什么呢?難道她不愛自己的孩子嗎?

其實不是的，朱逢博生下孩子后，因為自己工作的性質(zhì)，需要國內(nèi)外到處跑，根本沒有固定的居住地方，面對鏡頭采訪時，她袒露出了自己的不易。

因為工作的原因，她不得不把孩子放在自己的同事家里，因為同事家里也有小孩可以一起帶，自己需要為家庭打拼。

她記得，曾經(jīng)有一次演出回來，夫婦兩人想陪著孩子看看電影玩一玩什么的，結(jié)果兒子不認(rèn)識自己，對她講道，親愛的爸爸媽媽，請到我的家里坐一會。

朱逢博聽了很不是滋味，同時也和自己的兒子溝通起來，表達(dá)對兒子的愛意。

本是幸福的三口之家，卻也遭遇了死神的光臨，2008年，朱逢博的丈夫施鴻鄂患病去世了，一時之間，丈夫的去世給朱逢博帶來了嚴(yán)重的打擊。

因為自己深愛著丈夫，而丈夫多年來也支持著自己，兩個人過著別人艷羨的小日子，

朱逢博不能接受這個要和自己白頭到老，相濡以沫的人離自己而去，于是，她做了一件令許多人震驚而又意想不到的事情。

丈夫被火化之后，朱逢博將丈夫的骨灰放在了自己的臥室，和自己同住十二年。

這件事被人們知道之后，紛紛為這對樂壇伉儷感到惋惜，也同時看到了朱逢博對丈夫的愛意已經(jīng)無法用語言來形容了。

再想起朱逢博與施鴻鄂同臺演唱的《紅河谷》，里面有這么幾句詞，“想一想你走后我的痛苦，想一想留給我的悲傷”

丈夫的去世，留給朱逢博的是無盡的悲傷與痛苦，丈夫離別的這樣匆忙，再也不會走在自己的身旁了。

但在這個世上，除了丈夫的骨灰，還有兩人愛情的結(jié)晶，在兒子的陪伴下，隨著時間的流逝，朱逢博漸漸走了出來，接受了這個現(xiàn)實。

在一代人的心里，朱逢博和施鴻鄂是樂壇的模范夫妻，他們的歌聲也是許多人童年的回憶，也永遠(yuǎn)是一代人的記憶，他們的歌聲將永留人間。