文 | 安妮特
編輯 | 安妮特
自2017年《白夜追兇》《無證之罪》開始，國產(chǎn)懸疑劇令觀眾眼前一亮，為行業(yè)樹立了新的標(biāo)桿。
2020年，愛奇藝“迷霧劇場”接連推出五部懸疑劇，《隱秘的角落》掀起網(wǎng)絡(luò)討論熱潮，《沉默的真相》以豆瓣9分收官。這波“團(tuán)戰(zhàn)”打響了“迷霧劇場”的廠牌，讓類型垂直劇場模式得以驗(yàn)證。2020年的夏天，無疑是屬于懸疑劇的。
數(shù)據(jù)顯示，2020年全年共60部懸疑題材網(wǎng)劇上線，較之2019年的38部，同比上漲58%。但好景不長，受疫情等因素影響，在整體影視環(huán)境出現(xiàn)頹勢的情況下，懸疑劇也顯示出腰部、尾部數(shù)量下降的同樣趨勢，德塔文數(shù)據(jù)顯示，2021年共上線懸疑劇僅46部。
“退燒”的不止數(shù)量，口碑方面也令人大失所望，即使像《掃黑風(fēng)暴》這樣德塔文懸疑劇景氣指數(shù)排名第一的頭部作品，豆瓣也只有7.1分，而萬眾期待的“迷霧劇場”四部作品豆瓣平均分5.7，口碑“全軍覆沒”。
即便如此，懸疑題材依然是在都市、古裝之外市場需求最為穩(wěn)定的第三大類。2022開年大爆的《開端》在懸疑題材上融合了新類型元素，為懸疑劇創(chuàng)新提供了另一種可能。女性懸疑《江照黎明》為懸疑劇在社會(huì)議題探討方面提供了新參照。
近期，隨著《獵罪圖鑒》《重生之門》《暗夜行者》等多部劇集的熱播，懸疑劇的口碑和熱度穩(wěn)步上升，無論從文本層面，還是制作層面，都能看到該類型正在不斷突破自身模式，進(jìn)行工業(yè)化的全面升級(jí)。
01
觀眾為什么愛看懸疑??？
無論是短視頻培養(yǎng)出的“碎片化”觀劇用戶習(xí)慣，還是國內(nèi)日更或周更的劇集更新模式，都倒逼國內(nèi)電視劇提高敘事效率，摒棄注水，這樣才能留住見多識(shí)廣的觀眾。而懸疑劇強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏的特點(diǎn)恰巧符合了當(dāng)代觀眾的觀影訴求，在用戶粘性上做到了極致。
同時(shí)，懸疑題材與觀眾的互動(dòng)性也是其它類型難以比擬的。從近幾年火爆的狼人殺、劇本殺、密室逃脫等互動(dòng)性線下游戲來看，沉浸式解謎深受年輕人追捧，這也與推理小說及其影視作品長期以來的穩(wěn)固地位有關(guān)。
在知乎關(guān)于“為什么懸疑題材網(wǎng)劇這么火？”的問題下面，其中一個(gè)回答是“你知道解開數(shù)學(xué)最后一道大題的快感嗎？”這一問答很好地概括了懸疑劇為觀眾帶來的挑戰(zhàn)和樂趣。
正是這種智力博弈，讓懸疑題材在眾多“侮辱觀眾智商”的低幼國劇中脫穎而出，觀眾可以從對文本的解讀和對創(chuàng)作者細(xì)節(jié)和伏筆的拆解中獲得快樂，在創(chuàng)作者的設(shè)扣中，觀眾隨著劇情發(fā)展不斷成為解扣的偵探，作品文本的多義性和多元性通過觀眾的參與有了更多的解讀空間，探尋事件真相不再只是創(chuàng)作者的事，而是戲內(nèi)戲外的多重配合。
觀眾一方面能獲得解謎的“爽感”以及猜到真相的“成就感”，同時(shí)，也能從劇中人物身上找到自己的經(jīng)驗(yàn)和影子。另一方面，國產(chǎn)影視劇沒有真正意義上的恐怖作品，所以觀眾可以在懸疑作品的恐怖氛圍營造中獲得補(bǔ)償。
02
國產(chǎn)懸疑劇的創(chuàng)作進(jìn)階
類比早期懸疑刑偵劇中正反面角色的臉譜化，近年來的國產(chǎn)懸疑作品在人物塑造方面更為立體和大膽。
從《白夜追兇》中的孿生兄弟雙面神探，到《獵罪圖鑒》中背負(fù)傷痛的天才畫像師沈翊、《重生之門》中在光明與黑暗中做出抉擇的莊文杰、《暗夜行者》中“自己演自己”的毒梟臥底駱翔，主人公不再只是絕對正面的警察形象，而是背景故事更為復(fù)雜、性格更為多元、更具人性的飽滿形象，這樣的塑造不僅為創(chuàng)作提出了更高的要求，讓劇情和人物命運(yùn)交織發(fā)展，也讓觀眾更容易與角色共情。
另一方面，反派角色也越來越出彩，無論是《隱秘的角落》中的斯文敗類張東升、《無證之罪》中令人聞風(fēng)喪膽的李豐田，《重生之門》中藏在深處的“先生”、《暗夜行者》中正邪難辨的臥底，都因極致的人物刻畫而令觀眾印象深刻。反派越強(qiáng)，也更加能襯托出正面角色的光彩和弧光。
《無證之罪》李豐田
在敘事上，國產(chǎn)懸疑劇也愈發(fā)純熟，從早期如《重案六組》等單元?jiǎng)〉膯尉€敘事，到如今大案要案貫穿始終，同時(shí)多案并進(jìn)的多線敘事，劇情的凝結(jié)度更強(qiáng)，敘事節(jié)奏更快，一波未平一波又起，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭生，觀眾很難棄劇。同時(shí)，在戲劇張力的營造上，通過倒敘、交叉敘事等多種敘事手法增加了故事的可看性，在抽絲剝繭中不斷拼貼出案件的原貌。
拿《重生之門》來說，每一個(gè)看似突發(fā)的小案最終都指向了最大案件的真相，破案的過程如同重組一塊打亂的拼圖，每一個(gè)線索的獲得都令人興奮不已。
在制作方面，可以明顯看出國產(chǎn)劇工業(yè)化水準(zhǔn)的不斷進(jìn)步。“電影感”是觀眾對國產(chǎn)劇制作最直白的夸贊，雖說這并非一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，但近些年我們能看到越來越多具有“電影感”的國產(chǎn)劇。
機(jī)器設(shè)備的升級(jí)、視聽語言的考究、空間氛圍的設(shè)計(jì)，以及音樂的烘托，整體促使了國產(chǎn)劇的“電影感”。在《獵罪圖鑒》《重生之門》中，我們都能看到很多精彩的轉(zhuǎn)場戲，讓原本枯燥的探案和審訊過程在視覺層面有了更多新意；《暗夜行者》能看到多場大場面爆破戲，讓觀眾一度有觀看香港電影的體驗(yàn)。
當(dāng)然，國產(chǎn)懸疑劇最核心的升級(jí)還在于其對人性的刻畫和對社會(huì)問題的關(guān)注與思考。源于日本的社會(huì)派推理，是目前國產(chǎn)懸疑劇最為熱衷的探案模式，其特點(diǎn)是注重挖掘人物犯罪動(dòng)機(jī)，刺探嫌疑人心路歷程，對人性進(jìn)行深入刻畫與剖析，同時(shí)揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注社會(huì)問題。該派系的小說家有我們熟知的松本清張、東野圭吾等。
正是在此基礎(chǔ)上，國產(chǎn)懸疑劇突破了自身的類型局限，融入了更為豐富的類型元素。比如探討家暴、殺妻騙保等問題的女性懸疑《江照黎明》，圍繞一只丟失的鐲子而展開劇情的家庭懸疑劇《婆婆的鐲子》等，都從不同側(cè)面對懸疑題材進(jìn)行了多維拓展，也讓懸疑劇不再停留于驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)等表面戲劇沖突，進(jìn)而走向了引發(fā)大眾情感共鳴、反思社會(huì)問題的藝術(shù)深度之中。
03
懸疑題材優(yōu)質(zhì)IP推薦
國產(chǎn)懸疑劇IP改編的成功案例有目共睹，《白夜追兇》由指紋的同名小說改編，紫金陳的《壞小孩》《無證之罪》分別以《隱秘的角落》《無證之罪》與觀眾見面。正是因?yàn)橹橛裨谇埃瑧乙尚≌fIP一度成為最炙手可熱的市場需求。
事實(shí)上，除了已經(jīng)有成功經(jīng)驗(yàn)的大IP，也有很多值得關(guān)注的優(yōu)質(zhì)對標(biāo)IP。
注：下文推薦IP均源自火星女頻。
家庭懸疑類型中，懸疑、倫理、群像是《隱秘的角落》最顯著的標(biāo)簽，可與其對標(biāo)的小說有《席檬手中的沙棠》《薔薇陷阱》《少女的祈禱》等。其中《席檬手中的沙棠》也是以小鎮(zhèn)作為背景，以婚姻為切入點(diǎn)，社會(huì)話題性強(qiáng)，全員皆主角的設(shè)定也極為新穎。
以《開端》為標(biāo)桿的腦洞懸疑劇，也有不少同類優(yōu)質(zhì)小說等待開發(fā)，《我與你的三次預(yù)謀》《愛情懸案旅行記》《我是誰》等都有爆款潛質(zhì)。
《獵罪圖鑒》《重生之門》也為強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的雙男主模式提供了很好的示范，《不破不立》《深淵國度》《她是受害者》等小說在此基礎(chǔ)上具有更大的改編空間和新鮮元素。
女性懸疑是近些年的大熱類型，《來到你的身邊》《雙姝》《絕對信任》深入女性心理和社會(huì)問題，同時(shí)懸念叢生，大女主有了新玩法。
高概念愛情懸疑是甜寵劇的升級(jí)版，《一閃一閃亮星星》能夠殺出重圍正是憑借其新奇的設(shè)定和難以猜測的懸疑線，制作體量小、受眾范圍廣，具有極大的改編優(yōu)勢，《第二個(gè)世界的我們》《金燦燦的人生》不只有甜，還有燒腦。
古裝探案懸疑劇在市場上不容小覷，《靈鑰啟案錄》《玉晚舟行》《長安銅雀鳴》《借君胭脂色》等小說可對標(biāo)《御賜小仵作》，制片方可在分賬劇賽道一搏。
2020年雖是國產(chǎn)懸疑劇的井噴之年，但相對總產(chǎn)量來說，優(yōu)質(zhì)作品仍是鳳毛麟角，在疫情影響下，降本增效已是平臺(tái)和影視公司必須做出的選擇，但從另一方面來說，創(chuàng)作和投資更為謹(jǐn)慎，或許可以在削減數(shù)量的同時(shí)，倒逼質(zhì)量的先行，只有提升優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的門檻，行業(yè)才能真正向新向好。
– END –
全文完
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