單純的看周潤發(fā)的成名歷程，就可以知道周潤發(fā)不是一個演員這么簡單。從《上海灘》風(fēng)靡東南亞后，周潤發(fā)重心就放在了電影。
其實(shí)在1976年發(fā)哥就與協(xié)利影業(yè)公司簽約拍電影，可是很不幸的，拍的都是一些爛片，這些片子并不賣座，和《上海灘》的大紅完全是一天一地。發(fā)哥的“票房毒藥”稱號就是這個時(shí)候得來的。
順帶科普一下：很多人都喜歡說《英雄本色》前的周潤發(fā)是票房毒藥，《英雄本色》之后變成了票房靈藥。其實(shí)不是為了洗白什么的，公正的說一句這種說法是錯誤的，票房毒藥的來源就是因?yàn)楹蛥f(xié)利合作的影片都賠錢，所以在那幾年協(xié)利公然指責(zé)發(fā)哥是票房毒藥，原因可能不止是賠錢，還有就是因?yàn)榘l(fā)哥的《上海灘》太紅了，和電影方面落差巨大。發(fā)哥和協(xié)利解約后，1981和許鞍華合作了《胡越的故事》，算是真正開始了發(fā)哥的電影生涯，但是從這兒開始，發(fā)哥的電影作品確實(shí)可以說是叫好不叫座，但是絕對不是票房毒藥，票房毒藥是拍一部賠一部，從多部電影的票房都可以看得出來，成績雖然談不上不亮眼，但也看的出來觀眾對周潤發(fā)的逐漸認(rèn)可，而且發(fā)哥拍的多是文藝片。這種說法的原因還有一個應(yīng)該就是《英雄本色》紅的嚇人，對比起以前的成績，或許叫發(fā)哥為票房毒藥才能突出《英雄本色》的偉大。
科普完畢，入正題。
周潤發(fā)——成功導(dǎo)演的搖籃，時(shí)間跨度——1986-2000。
1-吳宇森。
1986年《英雄本色》
《英雄本色》前的吳宇森，和周潤發(fā)一樣郁郁不得志，在1983年從嘉禾轉(zhuǎn)到新藝城，事業(yè)沉入谷底，被外放到臺灣沉潛了將近三年。1985年因?yàn)閳?zhí)導(dǎo)的電影票房慘敗，回到香港加入了“徐克工作室”。在這里，失意的他獲得徐克的幫助執(zhí)導(dǎo)《英雄本色》。他在影片中做的最重要的決定就是用了周潤發(fā)，雖然說一部電影的最大調(diào)度者是導(dǎo)演，但是因?yàn)橛辛税l(fā)哥的完美演繹，誕生了港影史上最偉大的角色——小馬哥，讓一部暴力美學(xué)的電影成為了港影至尊。
對于發(fā)哥來說，在《英雄本色》這部戲他不僅僅是演繹一個角色，比如首次運(yùn)用情感記憶的演繹方式成功的把小馬哥的失意、不甘淋漓盡致的表現(xiàn)出來，大哥成在天臺上痛毆小馬哥時(shí)鼻血噴出也是發(fā)哥的靈感，特別是《英雄本色》中最經(jīng)典的臺詞：“我等了三年……”都是發(fā)哥自己加進(jìn)去的，那不僅是吳宇森的心聲，更是發(fā)哥對自己現(xiàn)狀的不甘發(fā)出一聲怒吼！
《英雄本色》一出來，掀起了黑幫片的狂潮，也是英雄片的首創(chuàng)，自此開始，兄弟情義成為了許多影片經(jīng)久不衰的主旨。
因?yàn)椤队⑿郾旧返某晒?，吳宇森從一個二流導(dǎo)演躍升為一代暴力美學(xué)大師，而周潤發(fā)則成為暴力美學(xué)的第一代言人。
2-林嶺東。
1987年《龍虎風(fēng)云》
在1973年，林嶺東和發(fā)哥都是無線演員訓(xùn)練班的學(xué)員兼同班同學(xué)，但是畢業(yè)后他沒有和發(fā)哥一樣臺前威風(fēng)，而是轉(zhuǎn)做幕后。
1981年從加拿大回港進(jìn)入新藝城，但是坐了足足兩年的冷板凳，直到后來《最佳拍檔之千里救差婆》的票房成功，麥嘉才讓林嶺東拍一部屬于自己的電影——《龍虎風(fēng)云》。
《龍虎風(fēng)云》出品時(shí)間雖然比《英雄本色》晚一年，但它在當(dāng)時(shí)引發(fā)的轟動絕不比《英雄本色》遜色。在這部影片中，周潤發(fā)對“警察臥底”這一邊緣人物的傳神演繹和林嶺東的寫實(shí)風(fēng)格用現(xiàn)實(shí)暴力對社會問題的探討，毫無懸念的成就了這部經(jīng)典之作。
在第七屆的金像獎上，《龍虎風(fēng)云》斬獲八項(xiàng)提名，不僅成功摘得最佳導(dǎo)演和最佳男主角兩大桂冠！它還有一個成就就是創(chuàng)造了“臥底”角色。在《辣手神壇》里，吳宇森就受到林嶺東的啟發(fā)從而有了“江浪”這個角色，而被譽(yù)為香港電影救市之作的《無間道》更是成功運(yùn)用陳永仁這個臥底成就了梁朝偉的上位之路。
拍攝《龍虎風(fēng)云》時(shí)《英雄本色》已經(jīng)上映，發(fā)哥成為了香港影壇的巨星。此前，林嶺東也是受過很多挫折，加之五六年都沒有機(jī)會合作，兩個好友一拍即成，誕生了香港影壇的臥底角色的開山之作，讓警匪片在香港影壇大行其道。
1987年《監(jiān)獄風(fēng)云》
同是1987年，另一港產(chǎn)經(jīng)典——《監(jiān)獄風(fēng)云》也是毫無征兆的出現(xiàn)在觀眾眼前。
這是不僅是香港影壇監(jiān)獄片的開山之作，更是世界監(jiān)獄片的鼻祖！在當(dāng)時(shí)引發(fā)了監(jiān)獄片的潮流—— 《黑獄斷腸歌之砌生豬肉》
《黑獄斷腸歌之無期徒刑》
《監(jiān)獄風(fēng)云之少年犯》
《監(jiān)獄風(fēng)云之終身犯》
《監(jiān)獄風(fēng)云之夜囚》
《女子監(jiān)獄》
《監(jiān)獄戰(zhàn)場》
《獄中龍》
《監(jiān)獄不設(shè)防》
《香港奇案之八大毒梟》
《監(jiān)獄風(fēng)云之傳教士》
《監(jiān)獄風(fēng)云之獄警>》
《火燒島之橫行霸道》
《力王之監(jiān)獄四大天王》
《我在監(jiān)獄的日子》…足見《監(jiān)獄風(fēng)云》的影響力和貢獻(xiàn)之巨。好萊塢的世紀(jì)經(jīng)典《肖申克的救贖》比《監(jiān)獄風(fēng)云》整整晚了七年！這不能不說《肖申克》多多少少受到了《監(jiān)獄風(fēng)云》的啟發(fā)。
兩部同是林嶺東導(dǎo)演、發(fā)哥主演的風(fēng)云大作，在1988年的金像獎上都拿到了八項(xiàng)提名！《龍虎風(fēng)云》奪得最佳導(dǎo)演、最佳男主角大獎，而《監(jiān)獄風(fēng)云》卻鎩羽而歸，和《肖申克》同一個命運(yùn)，他們還有一個共同點(diǎn)，就是隨著時(shí)間的流逝，影片的地位在影迷心中越來越高。
作為風(fēng)云三部曲的第二部《監(jiān)獄風(fēng)云》，在當(dāng)時(shí)闖進(jìn)年度票房前十，僅次于成龍的《龍兄虎弟》排名第二。作為都是發(fā)哥主演的作品，在當(dāng)時(shí)香港影壇的震撼雖然稍遜《龍虎風(fēng)云》，但是時(shí)至今日，在絕大多數(shù)影迷心中，《監(jiān)獄風(fēng)云》已經(jīng)超越了《龍虎風(fēng)云》，依然散發(fā)出萬丈光芒。
《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》同樣也是林嶺東導(dǎo)演最重要的代表作，大言不慚的說一句，這很大一部分原因得益于發(fā)哥的出演。因?yàn)轱L(fēng)云三部曲的《學(xué)校風(fēng)云》同樣是水準(zhǔn)之作，但是沒有了發(fā)哥的出演票房慘敗，影片內(nèi)容過于現(xiàn)實(shí)是一部分原因，但是最主要的是缺少一個能被人經(jīng)常提及的原因。很幸運(yùn)，《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》有了周潤發(fā)。提起周潤發(fā)，人們總不會忘記林嶺東的這兩部偉大之作。
其他合作作品：《監(jiān)獄風(fēng)云2》《俠盜高飛》《伴我闖天涯》
《秋天的童話》是香港最好的愛情片，在 香港人“十大最受喜愛的電影”中，排名第二。更加凸顯了經(jīng)典的長久不衰。
《秋天的童話》作為張婉婷最重要的代表作之一，發(fā)哥功不可沒。樓主個人認(rèn)為在影片中的表現(xiàn)乃是發(fā)哥的巔峰，我很難想象如果沒有發(fā)哥的出演這部電影會成什么樣？就算是水準(zhǔn)之作，可能也會像移民三部曲的另外兩部，聞之寥寥，觀影人數(shù)更是慘淡。
其他合作作品：《我愛扭紋柴》
因?yàn)椤顿€神》的成功，王晶終于算是出人頭地，接連拍了幾部與賭相關(guān)的電影。其中以《賭神2》最為成功，5000多萬的票房刷新了香港票房紀(jì)錄，成為了首部破5000萬的電影。周潤發(fā)和王晶，登上了他們各自的票房巔峰。
如果要選王晶的唯一一部代表作，只能是《賭神》，這部深深烙印在中國人心中的影片，說是神片毫不為過?；蛟S時(shí)間的流逝，其中的橋段、賭技會顯得越來越幼稚，但是，周潤發(fā)飾演的運(yùn)籌帷幄、自信過人的賭神卻永遠(yuǎn)光彩奪目。
其他合作作品：《賭神2》《精裝追女仔》《大上海》《澳門風(fēng)云》
5-李安。
2000年《臥虎藏龍》
其實(shí)粗略的看李安的發(fā)展史就知道他的導(dǎo)演生涯是比較順利的。當(dāng)然這完全源于自身的軟硬件，沒有占多少運(yùn)氣的光。1992年第一次執(zhí)導(dǎo)電影《推手》就獲得金馬獎的八項(xiàng)提名，此后三年導(dǎo)演的的三部《喜宴》《飲食男女》《理智與情感》更是在國際上的各大電影節(jié)大放光彩，成為名符其實(shí)的國際一流大導(dǎo)。神速的同時(shí)保質(zhì)，不得不感嘆李安的天才。
因?yàn)椤独碇桥c情感》這部影片，李安開始受到主流人士的關(guān)注，但是1997年執(zhí)導(dǎo)《冰風(fēng)暴》和1999年的《與魔鬼同騎》卻遭遇票房慘敗反應(yīng)平平。
直到2000年，李安接受縱橫國際影視公司的邀請，開始執(zhí)導(dǎo)由猶太裔編劇詹姆斯·沙穆斯改編自王度廬小說的武俠電影《臥虎藏龍》。與此同時(shí)，這是發(fā)哥飛往好萊塢的第六個年頭，期間主演了《血仍未冷》《再戰(zhàn)邊緣》兩部平庸之作，《安娜與國王》雖然質(zhì)量不錯，但是投資與票房相去甚遠(yuǎn)，讓發(fā)哥的事業(yè)進(jìn)入瓶頸區(qū)。李安找上了發(fā)哥飾演大俠李慕白。
最終這部電影以1500萬的成本獲得了2億美金的票房，大獲成功。
《臥虎藏龍》這部影片沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣，取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄。影片直逼了中國傳統(tǒng)文化中極其深刻的一點(diǎn)：即對個體的人的壓抑和約束，同時(shí)展示了這種東方社會規(guī)范的強(qiáng)力作用和存在必要、以及他與人性的矛盾碰撞和最終的悲劇調(diào)和。影片更是斬獲了世界大小獎項(xiàng)近兩百個提名掠奪五十多個獎項(xiàng)。又是引發(fā)了華語武裝大片的潮流對奧斯卡的沖擊，可惜統(tǒng)統(tǒng)慘敗。
《臥虎藏龍》讓李安和發(fā)哥共同登上事業(yè)的巔峰。
其實(shí)公正的說，這部影片涵蓋的內(nèi)容太廣太深了，對比起來，里面所有演員的表演都不足為譽(yù)，包括發(fā)哥。本來這部電影中的李慕白一角是原定李連杰的，但是李連杰因?yàn)榕惆槔嵌屏诉@部片子，但千萬不要認(rèn)為發(fā)哥就是完全的揸二攤，因?yàn)槔钸B杰的推辭，原定李慕白一角多為打戲因?yàn)榘l(fā)哥的出演改為多為文戲。所以，我們看到的一代宗師李慕白，完全是因?yàn)榘l(fā)哥。
發(fā)哥的好萊塢之行，算不得很成功，但是能放棄在香港的影壇一哥的地位到好萊塢從頭開始，這種精神非常難得。相比起來，劉德華就沒那個勇氣，因?yàn)樗浪侨A語娛樂圈的超級巨星，但是到了好萊塢，只能是一個邊緣人。很多人都認(rèn)為完全是李安成就了發(fā)哥的好萊塢巔峰，但是如果李連杰接演了《臥虎藏龍》，影片又能不能獲得如此高的的成就呢？因?yàn)椤杜P虎藏龍》的精髓是文戲而非武戲，在一點(diǎn)上，發(fā)哥無疑是李慕白的絕佳人選，編劇王惠玲說得好： “他的同一個眼神，可以看敵人也可以看情人?！狈彩聸]有如果，發(fā)哥的成功也不是偶然。
《臥虎藏龍》是李安最重要的代表作之一，感謝李安，也感謝發(fā)哥，成就了這部國際影壇的世紀(jì)經(jīng)典。
不知不覺間，發(fā)哥年歲已高，再也不能像以前那樣奉獻(xiàn)那么多偉大的表演和經(jīng)典的角色。但沒有人能否定那個無法復(fù)制的時(shí)代誕生的無法復(fù)制的周潤發(fā)。如今，發(fā)哥對于表演已經(jīng)完全看開，對于以往的自信攀登的雄心逐漸沉淀，在心態(tài)上，涅盤重生。
對于當(dāng)今很多新生一代對發(fā)哥的不敬大多來源于新世紀(jì)的發(fā)哥表現(xiàn)。但當(dāng)我們回望歷史的時(shí)候，發(fā)哥是那個時(shí)代的坐標(biāo)，一個黃金時(shí)代的坐標(biāo)。對于一個演員，周潤發(fā)的達(dá)到的境界，無可超越。百年后，功過是非，一目了然 。
