被譽為黑色電影開山鼻祖的《馬耳他之鷹》是一部非常炫酷的電影，本片的炫酷，一方面來源于絲毫不拖泥帶水的劇情以及非常冷酷的人物設定。本片的創(chuàng)作者約翰休斯頓正是因為將這兩個特性刻畫的非常不錯，因此，這部黑色電影才得以影史留名。

《馬耳他之鷹》講述的是一個私家偵探的奇遇。薩姆跟阿切爾合伙開了一個私家偵探社，薩姆因為縝密的邏輯思維能力使得偵探社聲名遠揚。某一天，一位貴婦來到了偵探社要雇傭薩姆去調(diào)查她的妹妹以及妹妹的情人。在開始調(diào)查后，薩姆接連遇到了棘手的事情。被調(diào)查對象——貴婦的妹妹的情人死亡，薩姆的好友阿切爾也中槍死亡。危險如同一張無形的大網(wǎng)朝著薩姆越逼越近。

此時此刻，薩姆面對貴婦的謊話連篇以及各方勢力的人生威脅，薩姆并沒有表現(xiàn)出來慌亂和不安，最終，薩姆成功的將所有的事情梳理了一遍邏輯，確保了自己全身而退。

作為黑色電影的經(jīng)典之作，《馬耳他之鷹》中的人物設定對于今后的黑色電影來說是一個標桿，比如說私家偵探這個類型的角色。在很多經(jīng)典的黑色電影中，私家偵探總是充當著重要的角色，比如說《唐人街》中的杰克就是一個非常典型的私家偵探，《雙重賠償》中的沃爾特雖然不是私家偵探，但是作為保險代理人，自然也是具有調(diào)查功力的。

然而為什么說私家偵探在黑色電影中可以擔當重要的作用，我們首先來看看黑色電影的本質(zhì)，黑色電影說的是一種風格，而這種風格中的核心就是道德的腐化。請記住這個關鍵詞，因為道德的腐化，黑色電影中的正面形象往往并不具備一般正面形象的特點，比如說警察。黑色電影中犯罪叢生，而警察擔當?shù)淖饔脙H僅是總結歸類一個犯罪事件的結果，當整個犯罪案件在觀眾的觀影過程中塵埃落定，警察總是在最后時刻出現(xiàn)抓走應對這起案件負責的人。除此之外，警察在黑色電影中是隱身的。

《馬耳他之鷹》中的警察如果用這樣的框架來框一遍，基本上沒有任何的出格之處。警察總是在破壞著薩姆的計劃，但也總是在關鍵時候幫助薩姆逃脫罪責。因此，完全用腐化來形容本片中的警察或許不合適，但他們充當?shù)淖饔米匀徊皇潜酒暮诵狞c。

既然有道德的腐化，我們就無法用一般的影視作品中的角色分來對黑色電影進行劃分。這個典型的特性可以從本片中貴婦布里奇身上看出來。黑色電影中的另一個特性就是女性作為一種新崛起的力量不容忽視，且黑色電影中的女性一般都是負面形象。

為什么女性的設定會是負面，原因也很簡單，因為黑色電影興起的年代是二戰(zhàn)中期，由于世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，大多數(shù)男性被征召入伍，而資本家在面對生產(chǎn)不能停止的現(xiàn)實的時候，是不得不開始雇傭女性來從事生產(chǎn)勞動，而這個時候，女性的社會地位得到了顯著的提升。然而隨著戰(zhàn)爭的結束，男性勞動力逐漸回歸工業(yè)生產(chǎn)，這個時候女性的社會地位便有所下降。但女性并不認同自己已經(jīng)提升過的社會地位再次一落千丈，因此，女性運動在戰(zhàn)后如火如荼。而這種頻繁的女性運動則對于傳統(tǒng)的男性地位構成了威脅。因此，這種威脅在黑色電影中得到了體現(xiàn)。

我們所看到的黑色電影比較經(jīng)典的作品中，女性的角色都是負面的，但與此同時也都是可以對男性角色構成威脅的。比如說本片中的貴婦布里奇在面對偵探薩姆的時候，滿嘴謊言且關鍵時刻為了自己的生存毫不手軟。而這種心狠手辣的方式即使是薩姆也覺得不寒而栗。好在薩姆是一個更加冷靜的人，他總是適時的用自己的方式來為自己獲得最大的利益，即使是任何女人都沒法對薩姆構成威脅。

而傳統(tǒng)的黑色電影中，女性的角色最終都是走向極端化，比如說《死吻》中最后時刻背叛尼克的女孩，以及《雙重賠償》中為了遺產(chǎn)而戲耍所有人的貴婦。這些女性在黑色電影中都對于男性社會構成了威脅，而她們的結局卻都出奇的一致，因為黑色電影中沒有好結局，所以那些犯罪的人終將會受到屬于自己的懲罰。

然而本片中的薩姆卻例外，雖然薩姆是一個道德感并不是很強的人，但是薩姆恪守了可以使得自己脫身事外的教條，因此他不會被任何人威脅，總是能將事情處理的井井有條的薩姆本人不相信自己的感情，只相信自己的理性。因此，薩姆在本片中可以得到長久的生存。而這一切卻來源于薩姆的自私。自私的人可以長久這會不會也是一種腐化，因為道德的敗壞后，人們便不會再為了道德感來約束自己，因此，只有自私的人才能活到最后。薩姆堅持了自己的修養(yǎng)，同時也為黑色電影開了先河。

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你好，再見