與燒友交流時(shí)，會(huì)遇到某些系統(tǒng)出來的聲音冷艷發(fā)干，初聽時(shí)會(huì)有一激靈，然后覺得好吵想起身開溜，而某些系統(tǒng)會(huì)讓人聽著沉醉，不想移屁股離開，這種感受是系統(tǒng)的音質(zhì)造成的。一套音響系統(tǒng)聲音表現(xiàn)的好壞，通常以音質(zhì)這個(gè)詞去評(píng)價(jià)，在音響技術(shù)中聲音的音質(zhì)包含三方面的內(nèi)容：

1、聲音的音高，即音頻的強(qiáng)度和幅度。（個(gè)人理解為音頻的頻響和結(jié)像層次）；

2、聲音的音調(diào)，即音頻的頻率或每秒變化的次數(shù)。（個(gè)人理解為音頻的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)）；

3、聲音的音色，即音頻泛音或諧波成分。（個(gè)人理解為聲音發(fā)聲體應(yīng)有的特點(diǎn)）。

玩攝影用過膠片相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)的朋友都有一種感覺，兩種相機(jī)出來的照片一眼就能看出來（電腦上放到原大查看，正片膠片通過掃描轉(zhuǎn)成圖片文件），數(shù)碼相機(jī)拍的照片，通常明暗和色彩過度顯得生硬不自然，對(duì)比度太強(qiáng)，物體的邊緣銳化過度（有些呈現(xiàn)刀割一樣的白邊。而膠片相機(jī)拍的照片，明暗和色彩過度自然，有厚重感，黑中有黑，白中有白，對(duì)比度適中，物體間的邊緣銜接自然真實(shí)，相當(dāng)耐看。

個(gè)人對(duì)音質(zhì)數(shù)碼味和模擬味的理解，其區(qū)別往往就在于音色上。（以下純屬個(gè)人的理解，不代表專家意見）

所謂的數(shù)碼味，主要是聲音表現(xiàn)不夠厚潤，缺乏了應(yīng)有的泛音而顯得發(fā)干，有些更刻意拉高加重高低頻兩端，整體顯得冷艷，特別吵耳。例如聽吉他、大小提琴、古箏、二胡等等之類的弦樂器演奏時(shí)，缺失了弦震動(dòng)的尾音和共鳴腔體里的余音，只是聽到弦發(fā)出的所謂金屬聲的話，聲音就會(huì)顯得很吵耳。又如鼓聲缺失了鼓皮及鼓腔震動(dòng)的彈性、鋼琴缺失了琴鍵敲擊琴弦應(yīng)有的震動(dòng)和箱體共鳴的泛音、三角鐵之類高頻聲音缺失了空氣傳動(dòng)的尾音，為追求人聲明亮而缺失了口腔腔聲的中頻泛音，齒音太明顯，人聲起毛刺，聽著就會(huì)有刮耳的感受。而所謂的模擬味，恰恰彌補(bǔ)了數(shù)碼味的缺失，是對(duì)真實(shí)的盡量還原，音色潤厚，泛音適中有層次，余音渺渺相當(dāng)耐聽（當(dāng)然，泛音不能過，過了收不住反而變肥變蒙成失真）。

推薦測(cè)試音色的曲目：1.專輯BOSE專業(yè)測(cè)試碟《鋒芒畢露》里的《沉默的行動(dòng)》敲擊樂五重奏；2.專輯《惠威試音天碟IV》里的《柳瀨小鎮(zhèn)》吉他演奏；專輯《紅衫仔》里的《斯特勞斯圓舞曲》交響樂動(dòng)態(tài)；3.專輯《空山寂寂-東方禪意》里的《空山寂寂》古琴/簫/巴烏合奏；4.專緝《The Myth Of Shaking Soul Voice》里的《Opera2》海豚女高音；5.專輯《The Mass》里的《The Mass》合唱團(tuán)聲部循序漸進(jìn)的氣勢(shì)；6.專輯《鋒芒畢露》里的《Amazing Grace》清唱女聲；7.男聲試音推薦趙鵬的《鴻雁》、馮翔的《漢陽門花園》、雪十郎的《誰》（DJ何鵬版），女聲試音推薦童麗的《南泥灣》、陳果的《有空來坐坐》、蔡琴的專輯《機(jī)遇》、李夢(mèng)瑤的《三十歲的女人》。。國內(nèi)對(duì)音色的試音曲目很多的，這里就不一一列舉了。

個(gè)人拉了八年小提琴，參加過合唱團(tuán)演奏，也玩過幾天吉他及口琴，入過錄音室參與錄制CD，故對(duì)聲音的音色相對(duì)敏感些。

當(dāng)下的音響器材，只要不太山寨，其音質(zhì)都有一定的保證，如何讓最后出來的聲音音質(zhì)盡量少些數(shù)碼味，多些接近溫暖自然的模擬味，應(yīng)該是燒友們折騰追求的目標(biāo)，下回會(huì)分享個(gè)人的些許經(jīng)歷。

音響的那些事，聽過的只是知道，經(jīng)歷過才會(huì)明白，只有親身去經(jīng)歷，才有機(jī)會(huì)領(lǐng)略個(gè)中樂趣。當(dāng)然了，量力而為，不忘初心更重要，哈哈。。。。歡迎燒友們上來交流指導(dǎo)。