又一次看《霸王別姬》了，雖然對這部影片熟稔至及，可是當那昏黃的銀幕一呈現(xiàn)，我又再一次墮入影片情節(jié)去了，并深深沉溺其中，以致于當最初的那一束燈光一收，我還是難以從中回過神來。
《霸王別姬》出現(xiàn)給我們的是另一個是時空的的故事，但它給人無比的真實的覺得 ，安慰著人們收回對獸性的感慨。我很愛《霸王別姬》這部電影，在我看來，不論是電影里燈光的設(shè)置、場景的交流、情節(jié)的迂回、人物的錯雜、情感的糾結(jié)等等，都給了留下了無以言及的震撼，我把《霸王別姬》當做一部傳奇，一部不朽的傳奇。
在這部傳奇里，有兩個團體不得不提，一個是電影中心人物程蝶衣的扮演者——張國榮，他讓虞姬這個角色不得人心，讓觀眾分不清戲里戲外;另一個是導(dǎo)演陳凱歌，他拍出了從清末到文革后的百態(tài)人生，讓觀眾引發(fā)對獸性的不同考慮。看過《霸王別姬》的人都說，哥哥成就了《霸王別姬》，甚至還有人說：“沒有張國榮，就沒有《霸王別姬》”。
陳凱歌也已經(jīng)評價張國榮在霸王別姬的扮演時，說了一句意味深長的話：“張國榮是一件銀器，而我要做的，只是把它擦亮?！睙o疑是說，哥哥在其中的扮演可以說是可圈可點、無可挑剔的。假如電影像電視劇一樣，不時翻拍，估量也沒有人敢叫板哥哥，應(yīng)戰(zhàn)程蝶衣的角色。
所以，這個傳奇很大水平上是哥哥成就的。程蝶衣是劇中的靈魂，哥哥演活了這個靈魂。程蝶衣在臺下臺下分不清本人，他一直記得本人永遠是虞姬，這是由于少時的嚴酷，早就使他死亡了理想，不記得或許說刻意忘卻了“我本是男兒郎”，漸漸地，他只愿成了虞姬，所以，只愿與師兄唱一輩子的霸王別姬，不情愿少一年，一個月，一天，甚至一個時辰，由于即使少了一個時辰，都不再算是一輩子。
隱藏在唱戲面前的，卻是程蝶衣對段小樓歪曲卻執(zhí)著的愛。他希望臺下臺下，他都是虞姬，師兄都是霸王。所以我們看到，電影里程蝶衣憎惡著菊香，并不是由于她是“風(fēng)塵男子”，而是他一廂情愿地以為菊香搶走了屬于他的霸王?？杀氖?，霸王卻一直都沒有把本人當成霸王。
戲，關(guān)于段小樓來說，僅僅是一個營生的手腕，他不像程蝶衣般可以不顧一切，將戲凌駕于一切家仇國恨之上。他看得最重的還是本人，他，只是一個正常人，有正常人的感情與愿望。他不了解和他一同生長的師弟蝶衣對戲究竟有多沉著，他以為那是蝶衣的無理取鬧，甚至當著蝶衣的面憤恨地怒斥道“你還真是不瘋魔，不成活”。
他瘋魔了，真的成了戲癡，戲瘋子，只需是懂戲的，哪怕是四爺、青木那種被人輕視的人，也要費盡心腸為他們唱。是的，哥哥將蝶衣那種對戲劇的瘋狂癡愛表現(xiàn)得淋漓盡致。以致于多年后，很多人將之與影片中蝶衣聯(lián)絡(luò)一通。
哥哥成了理想版的程蝶衣，“不瘋魔不成活”。
戲如人生，人生如戲，當一團體的終身都獻給了藝術(shù)時，他，是僥幸，還是悲痛? 張國榮和程蝶衣，兩個都為戲而生，是戲中的精靈，也為戲而亡，歸納了凄美的戲殤?；蛟S，這樣才干成就了蝶衣的傳奇人生，他是悲痛的，由于他的終身都活在本人不能夠的愿望里。他又是僥幸的，由于他的終身，都已與藝術(shù)糾纏打滾，不分彼此。他的終身，可以令男人迷醉，女人羨慕。
他，用本人悲痛而僥幸的終身，成全了戲里戲外的絕代妖嬈。而張國榮呢，他又如何呢?顛倒眾生，最終顛倒了本人!成全了一個絕代妖嬈，卻終究不能成全這人生，渡了他人，卻終究不能渡本人。哥哥演活了程蝶衣，他更是把本人當成了理想版的蝶衣。沒有哥哥的完滿闡釋，霸王別姬無疑將遜色許多，也極有可能夠治于平凡。
當然，一部優(yōu)秀的影片在很大水平上也要依賴于導(dǎo)演的導(dǎo)演才能。沒有陳凱歌，霸王別姬也不能夠獲得如此高的成就。張國榮是一件銀器，他演活了蝶衣，而陳凱歌擦亮了這件銀器，他讓哥哥在戲里能熟能生巧地發(fā)揚，同時也很棒講述了這個故事。
霸王別姬是從民國唱到文革，工夫跨度很長，但在陳凱歌導(dǎo)演的處置下，民國到文革完畢的幾十年的故事卻在兩個小時的影片里，一點也不顯得冗長。它是那麼自但是然地盤脫出這幾十年蝶衣的閱歷，像流水注入大海那般，有經(jīng)過懸崖峭壁的急湍，也有高山淌過得弛緩，但沒有中綴。
另外，陳凱歌對影片人物的處置也別有特征，他不像其他影片那樣過火地美化或丑化人物，仿佛這個世界非善即惡，一點也不真實。霸王別姬里的每團體物都有他們心愛的中央，段小樓不介意世人目光娶“風(fēng)塵男子”菊香爲妻;日本侵略分子頭頭卻是個懂戲的人，尊重中國的戲曲文明;四爺也愛戲，懂戲，可蝶衣出頭，只是由于他尊重蝶衣是個真正的戲子。
而配角蝶衣和小樓也有不心愛的中央，蝶衣的過火瘋癲，小樓在文革中的人之常情，都讓這部影片人物真實而豐滿。
我愛這部影片，還有一個要素是陳凱歌給這部影片增添的社會考慮，尤其是文革時期蝶衣和小樓的遭遇以及影片完畢出現(xiàn)的那段場景—–文革完畢了，蝶衣和小樓相見泯恩仇，拋棄了文革時期互相出賣的仇恨，在最初一次演霸王別姬中，蝶衣自刎于舞臺，完畢了他坎坷的終身。
結(jié)局意味深長，也頗引人沉思。影片將兩個伶人的悲歡故事?lián)胶狭税胧兰o以來的中國歷史開展，兼具史詩格式與細膩的男性友情，都無疑讓這部影片成為不朽的傳奇。
“人生就是在熬一碗稀粥，在歲月里鬧哄哄一場，然后云消霧散，只留下一聲嘆息?！薄栋酝鮿e姬》留給了我們這聲嘆息。
