近日，由吳磊和趙露思主演的《星漢燦爛》開播，開局導(dǎo)演給了少將軍凌不疑和他的部下一個特寫，從馬腳拍到馬背再拍到馬背上的將士。

接著，凌不疑從公公手里接過旨后二話不說率領(lǐng)將士辦“要事”去了，策馬揚鞭，塵土飛揚，徒留傳旨公公一臉懵逼。

這兩個鏡頭頗為拉好感，畢竟現(xiàn)在能真人騎真馬真上陣的劇組不多了。

但隨著劇情的推進女演員們的發(fā)型卻遭到了很多網(wǎng)友的吐槽，開播當(dāng)晚就有網(wǎng)友在豆瓣上發(fā)帖說不敢相信鵝廠S+的大制作女主女二的造型竟然像丫鬟。

說話間，他們直到把鍋甩給了“漢代發(fā)型太丑”，甚至痛心疾首地懇求正劇以外的古裝劇組不要再用漢代發(fā)型，話里話外對歷史文化那是一點尊重都沒有。

誠然，在《星漢燦爛》里連素來以美著稱的曾黎大美人，在這種妝發(fā)之下也顯得臉大了一圈，整體沒有讓人眼前一亮的感覺。

粉絲們?yōu)榱俗C明漢代妝發(fā)不好看，把8年前王珞丹在《衛(wèi)子夫》中扮演的衛(wèi)子夫也拿出來做了一波反面教材。

事實上，王珞丹也確實因為該劇一度被罵“古裝丑女”，至今她的名字還排在“不適合演古裝的女星”名單里。

但漢代發(fā)型真的這么“十惡不赦”嗎？

其實不然。

眾所周知，漢代的發(fā)型主要以八字中分或者額前扁平為主，大光明無劉海、耳朵和太陽穴多被包裹在下耷的頭發(fā)下，這種造型非常考驗演員的臉型和五官分布。

但也并不是所有以漢代為背景的古裝劇都是辣眼睛的程度，有很多劇里的古韻十足的漢代妝發(fā)或者說改良版的妝發(fā)，也是非常驚艷的。

一、《美人心計》

你不敢想象，有一天于正的劇竟然是出現(xiàn)在正面教材里的。

有一說一，《美人心計》真的算是一部制作精良的古裝劇，不管是劇情還是服化道都可圈可點。

這是一部講述竇皇后半生在漢室后宮逐步成長的故事，劇中一眾女演員有很多改良漢服造型既有古韻，又襯托出了她們的人物性格。

竇漪房和竇漪房的母親均為林心如飾演，兩個角色一共有38版漢服，有不下十套都是《星漢燦爛》里這種包耳發(fā)型。

做美人時期紅色深衣，白色曳地裙子，包耳發(fā)型以銀色簪花點綴，大氣又溫婉。

當(dāng)了皇后之后造型更加華麗，依舊是紅色漢服，發(fā)冠由之前的銀色變成了金燦燦的，更能襯托皇后的尊貴身份，顯得成熟和莊重。

據(jù)說這一套造型價值10幾萬，果然是一分錢一分貨。

林心如的臉是標(biāo)準(zhǔn)的鵝蛋臉，眼睛大，額頭飽滿，下半張臉量感比較小。所以這種大光明的造型對于她來說是個加分項。

回看她歷來的作品我們可以發(fā)現(xiàn)，除了《還珠格格》里的紫薇用了空氣劉海，她的大部分古裝造型都是大光明。早前在《新楚留香》里也是類似這種漢代造型，那時候她更年輕，臉部更圓潤飽滿，將這種發(fā)型的優(yōu)勢體現(xiàn)得也更加明顯。

《美人心計》里美得可不止女主角林如心一個，上至王妃皇后，下至家人子，都把漢服駕馭得很好，不少觀眾表示該劇是自己的漢服啟蒙。

所有演員的造型都自成一派，既不會為了體現(xiàn)演員們在劇中的身份而故意做得繁復(fù)不堪，又不會讓人覺得沒有用心，這個尺度拿捏得是恰到好處的。

說來有意思，《星漢燦爛》的造型設(shè)計正是《美人心計》的造型設(shè)計鐘佳妮，不知道為什么一個成了教科書一般的存在，一個讓整個漢代妝發(fā)都受到了質(zhì)疑。

二、《風(fēng)中奇緣》

2014年唐人劇《風(fēng)中奇緣》是以西漢為背景的一部電視劇，劇中一眾主創(chuàng)也有非常多的包耳發(fā)型。

劉詩詩飾演的莘月本是大漠里的一個孤女，后來來到建安城，一步步蛻變著有點閨秀樣子的大小姐。她的造型也由一開始的粗獷型變成了后來的委婉型。

劉詩詩演古裝從來沒有翻過車，不管是多么難駕馭的造型在她這里都不是事兒。劇中她有幾套異域造型非常驚艷，后來的包耳造型也沒有拉低顏值。

有雪景牛批癥的她，在飛雪、紅傘、漢服的氣氛圍中清麗無瑕，美中帶著一絲惆悵，讓人見之生憐。

包住耳朵、露出大額頭已經(jīng)非常考驗顏值了，有一套造型她的服飾還是帶大毛領(lǐng)的。

脖子上下都在瘋狂試探對方的“底線”，要不是優(yōu)美的肩頸線，這套造型上身怕是會很“死亡”。

片中飾演昭陽公主的石小群是越劇演員出身，曾被視為“茅威濤的接班人”，多年的戲曲生涯練就了她端莊的儀態(tài)和出眾的氣質(zhì)。

這種包耳造型，她也輕松就hold住了，嫻靜優(yōu)雅的儀態(tài)，給人一種威儀無比的感覺，頗有公主金枝玉葉的范兒。

相比較而言，陳法拉飾演的后宮寵妃秦湘造型就沒有那么能烘托出她的美貌，當(dāng)時劇播出的時候她的演技大大獲贊，造型卻被狠狠吐槽了一波。

三、《三國機密之潛龍在淵》

必須承認，唐人的古裝劇在造型這一方面沒有失過手。十幾年前的《仙劍》《仙劍3》開辟了內(nèi)地仙俠劇市場，造型也是到現(xiàn)在都被奉為經(jīng)典。

近幾年唐人的作品熱度不如以前了，但在造型上依舊是讓人眼前一亮，比如在2018年播出的《三國機密之潛龍在淵》中，很多女演員美出了自己的新高度，以至于讓觀眾產(chǎn)生一種唐人要觸底反彈的錯覺。

萬茜飾演的東漢末代的皇后伏壽，一個妥妥的美慘強，人設(shè)帶感，演技炸裂，服化也非常給力。

她的服裝以紅、藍為主色，貴氣且沉穩(wěn)，符合她母儀天下的身份。她的巴掌小臉包裹在發(fā)飾之下愈發(fā)精致，滿頭珠翠點綴，讓發(fā)髻顯得不會那么厚重。

她的妝面比較濃，尤其是眼妝，讓她本來比較淡雅的五官更加立體了，有了一種遺世獨立、出塵不染的貴氣。

董潔飾演的唐瑛有兩個身份，人前是雍容華貴的妃子，人后是殺伐決斷的殺手，她的造型也有兩種風(fēng)格，一種是宮廷里的華服造型，華麗、清貴。

她的小圓臉做這種中分包耳的發(fā)型完全不影響美貌，雖然這個時候她的臉上已經(jīng)看得起來有一些年齡感了。

另一種是她的宮外的清簡造型，頭上沒有一點發(fā)飾修飾演，卻清麗脫俗，讓人覺得盤發(fā)師是用了心打造這種極簡風(fēng)的。

董璇飾演任紅昌即貂蟬，她像一朵妖艷的玫瑰花，熱烈奔放，美艷又心懷計謀。讓人忍不住夸贊一句：不愧是四大美人之一。

王玉雯飾演的曹節(jié)，少女時期的造型有少女的嬌俏可愛，后來當(dāng)了皇后造型一下子就厚重了起來。

雖然王玉雯才二十出頭，但也hold住了比較沉悶的造型。

這部劇的服裝、妝發(fā)都非?？季浚芏酀h服規(guī)制不僅有其形，上面的紋理圖案也還原了一些古代壁畫上面的。

只是可惜劇情跟不上服化道，最終并沒有大爆。

四、《漢宮飛燕》

比起2008年播出的《母儀天下》，1996年陳家林執(zhí)導(dǎo)的《漢宮飛燕》的服化道更古色古香。

趙明明、袁立等圓珠玉潤的臉型，也更能穿出漢制的大氣磅礴來。

趙明明的臉非常圓潤，為了演“瘦燕”可沒少下功夫，從接到戲約就開始減肥，一直減到殺青，中途幾次餓暈在片場。

雖然后來還是有很多人詬病她不夠瘦，但拋開沒有趙飛燕的骨感這一點，必須承認她是一個不折不扣的美人。她的長相古典大氣，駕馭寬大的漢服讓她看起來就像壁畫上走出來的一般。

趙飛燕的頭發(fā)采用了各種盤發(fā)，配以小發(fā)飾點綴，清簡有致，符合時代背景。

袁立飾演的趙合德也一樣，造型方面并沒有往嬌艷到浮夸的方向打造，基本以素雅為主，包耳發(fā)型正好掩蓋了她的小方臉，顯得柔和了些許。

西漢時期的壁畫和人俑，美人大多是這種比較寬大的方臉，從某種意義上來說，袁立的形象非常符合漢代人的審美。

王扶林執(zhí)導(dǎo)的古裝劇造型都非常出彩，戲說的劇當(dāng)歷史正劇看都沒問題。女演員的妝面干凈，彎彎的柳葉眉，唇妝飽滿又不會過于妖艷。

哪怕是風(fēng)情有萬種的病嬌美人，也是靠演技征服觀眾，而不是靠衣服穿得少，妝容化得鬼魅。

五、其他影視劇中的經(jīng)典漢代造型

林志玲在《赤壁》里靠著一張線條柔和的鵝蛋臉，把東漢末年的絕色美女小喬刻畫得栩栩如生。

她很適合這種包耳發(fā)型，臉本就瘦小，氣質(zhì)也屬于端莊典雅型的，又有幾分書卷氣。

有很多之前get她美貌的人，因為小喬認可了她。

《漢武大帝》里林靜飾演的衛(wèi)子夫，是許多觀眾心中的白月光。林靜巴掌臉，單眼皮，五官量感很小，有一種古典美。

衛(wèi)子夫的造型是中分長發(fā)自然下垂，發(fā)尾處挽起垂髻，妝面運用了紅色的眼影、唇妝只涂了唇峰。

這造型擱現(xiàn)在的網(wǎng)紅臉女演員身上估計是大型的災(zāi)難現(xiàn)象，但在林靜身上卻有一種相得益彰的感覺，嫻靜清淑，溫柔如水，從容不迫。

成為許多人童年陰影的楊童舒在該劇中扮演的平陽公主妝容跟衛(wèi)子夫有異曲同工之妙，她的發(fā)型則是盤發(fā)，兩鬢的秀發(fā)自然垂落包耳，看起來氣場更加強大，與她女追男的勇女性格更加契合。

徐紅娜飾演的陳阿嬌也讓人印象深刻，出閣當(dāng)天一身紅妝非常驚艷，后來成為廢后依舊頭顱高揚，帶著與生俱來的驕傲。

去年張芷溪在《皎若云間月》里五官亂飛的表演方式被全網(wǎng)吐槽，但曾幾何時，她是美艷不可方物的甄宓。

在《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》她飾演的甄宓一身熱情似火的紅裝，卻穿出了冷清凜冽的感覺，有一種骨子里帶著的凄楚美，契合亂世浮萍的人設(shè)。

她的臉這個時候就已經(jīng)有一些動過的感覺了，不過并沒有什么違和感，配上恰到好處的神態(tài)、儀態(tài)，簡直演活了甄宓。

可惜她后來演技好像被前男友傳染了，一個傻白甜角色就把甄宓換來的好感敗得差不多了。

以上這些演員用一個個鮮活的漢朝美人形象證明了漢服并不丑，只是比較考驗演員的臉型、氣質(zhì)而已，造型師應(yīng)該根據(jù)演員做出相應(yīng)的調(diào)整。

所以別因為一兩個角色就把整個朝代的服飾發(fā)型給否定了，美的多著呢。