文 / 柳鶯

近日，《隱入塵煙》在國內(nèi)正式上映，這部由李?，B導(dǎo)演的影片，在第72屆柏林國際電影節(jié)獲得兩個(gè)提名，和一眾來自世界各國的影片角逐金熊。

正如導(dǎo)演所說，《隱入塵煙》是一部“耐心的電影”。為了讓影片盡可能地真實(shí)，攝制組在西北當(dāng)?shù)卦焱练?、種莊稼，等待了一年的時(shí)間，才完成了取景。另外值得一提的是，本片的卡司采用了素人與明星搭戲，這一頗具挑戰(zhàn)性的方式。一方面，飾演馬有鐵的演員是土生土長的農(nóng)民，他雖然是本色出演，卻也要盡可能讓他在鏡頭前不露怯。飾演桂英的則是知名女演員海清，此番飾演鄉(xiāng)土氣息濃郁的角色，她也著實(shí)是下了一番苦功，才能操著方言，融入當(dāng)?shù)仄D苦的環(huán)境。

《隱入塵煙》采用的仍舊是農(nóng)村寫實(shí)主義的創(chuàng)作方法，在劇作上也讓人想到早些年同類型題材的影片。有鐵和桂英兩人之間由“搭伙過日子”而產(chǎn)生的真實(shí)感情，像極了早幾年劉苗苗導(dǎo)演的《紅花綠葉》，電影中一對青年在相處中，學(xué)會如何“先結(jié)婚，再戀愛”。有鐵的愿望是賣了秋收的糧食之后，能給桂英添一臺電視，這里電視作為“現(xiàn)代性符號”承載的意義，不言而喻。

平心而論，和1990年代鄉(xiāng)土系影視作品相比，《隱入塵煙》并沒有在美學(xué)上做太多的新嘗試，它仍舊秉持一種最樸素的拍攝手法，讓鏡頭不緊不慢地跟隨著主人公們，目睹著他們養(yǎng)殖、耕地、建屋的瑣碎過程，觀眾由此獲得沉浸式的體驗(yàn)。影片在美學(xué)上的平實(shí)處理，當(dāng)然和導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格有關(guān)，但也在某種程度上體現(xiàn)了電影思維的保守，也或者說，是經(jīng)過多方權(quán)衡、折中后，采取的最為保險(xiǎn)的創(chuàng)作方式。

當(dāng)然，在看似溫和的敘事下，影片依舊管窺當(dāng)下的農(nóng)村情狀，并對其中存在問題進(jìn)行了一定的探討。正如有鐵家的驢也是影片的核心演員那樣，農(nóng)村景觀是影片重點(diǎn)描述的對象。留守故土的人們，日復(fù)一日地進(jìn)行著播種和收獲的循環(huán)，與不可捉摸的自然抗?fàn)?，維護(hù)來之不易的果實(shí)。而更多的青壯年，則選擇涌入城市。他們中個(gè)別人實(shí)現(xiàn)了自己的資本積累，過上了相對富有的生活，甚至實(shí)現(xiàn)了階層的流動，繼而回到家鄉(xiāng)。兩個(gè)群體之間的分化，導(dǎo)致了一些利益矛盾，在這個(gè)仿佛時(shí)間停滯的村莊中，馬有鐵們用僅有的身體和力氣，盡可能地為生活創(chuàng)造希望。

《隱入塵煙》是李?，B寫給家鄉(xiāng)甘肅的電影詩，他用鏡頭記錄鄉(xiāng)土社會中農(nóng)民生活、勞作的日日夜夜。主角馬有鐵和身患?xì)埣驳墓鹩⒔?jīng)人撮合步入婚姻。對于兩個(gè)溫良的個(gè)體來說，他們對于生活的野心并不大，有一處避風(fēng)所、莊稼能夠有好收成，即是最大的幸福。盡管條件艱苦，有鐵和桂英在日常的點(diǎn)滴中相互扶持，用最粗糲的方式制造著屬于他們自己的浪漫。冬末放眼望去，甘肅大漠邊緣的村莊盡是蕭條，惹人唏噓，而兩人卻堅(jiān)韌地在這片貧瘠中辛勞開墾，最終在夏季迎來大片綠油油的作物和秋天的收成。

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