原詩(shī)

玲兒是一個(gè)癱子

20歲時(shí)喝農(nóng)藥自殺

玲兒愛(ài)著一個(gè)男人：她的明哥

現(xiàn)在是我的明哥

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我們的明哥在城里

我和玲兒在鄉(xiāng)下

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玲兒死的時(shí)候喊明哥的名字

現(xiàn)在我和她一起喊

她在墳里，我在陽(yáng)世

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風(fēng)吹過(guò)坐在她墳頭的我

風(fēng)再吹不到她

風(fēng)吹著清白如玉的她

吹不動(dòng)渾濁如泥的我

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風(fēng)把玲兒墳頭的草吹青了又吹黃

風(fēng)把我的眼淚吹干了又吹來(lái)

陰陽(yáng)兩隔的兩個(gè)女人

在夕陽(yáng)里都有漫長(zhǎng)的影子

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玲兒啊，你如果不用死亡

騙取明哥一篇悼詞

我怎么會(huì)用一生的悲傷

愛(ài)上他一時(shí)的哀痛

解析

在這首詩(shī)里，余秀華為我們編織了一個(gè)凄婉的愛(ài)情故事，但或許它是真的。一個(gè)雙十妙齡的癱瘓少女玲兒，深愛(ài)著一個(gè)男人——明哥，但最后她自殺了，如今的明哥已成為“作者”的丈夫。據(jù)說(shuō)在玲兒死的時(shí)候還喊著明哥的名字。也許在常人，這只是一種人間不幸，但在多愁善感的女詩(shī)人心里，卻感同身受，充滿悲天憐人情懷，已化作一生永擦不掉的傷楚。大膽地說(shuō)出這種不幸，認(rèn)真地剖析這種傷痛，以及它帶給活著的人的深切感受，是這首詩(shī)的主旨所在。該詩(shī)延續(xù)了余的一貫敘事風(fēng)格，筆法細(xì)膩，不事雕琢，讓跳動(dòng)在字里行間的情感音符，自然地匯成一股股煽情的汪流，敲打讀者的心靈。

我們細(xì)看該詩(shī)第一節(jié)，作者首章破題，開篇即點(diǎn)明玲兒的身世與死，以及玲兒的愛(ài)和“我”的關(guān)系。第二三兩節(jié)則用簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，交代了玲兒，明哥和“我”如今的生存狀態(tài)，玲兒對(duì)明哥至死不渝的愛(ài)，以及她和“我”對(duì)明哥的兩種感受——死者和生者的感受?！井?dāng)然這都是作者一個(gè)人的感受，逝者是感覺(jué)不到的】

接下來(lái)的四五兩節(jié)，作者用了反襯和排比的修辭手法，進(jìn)一步烘托渲染了上述兩種感受，讓這一明一暗兩種感受，在強(qiáng)烈對(duì)比中彼此延展，互相交融，產(chǎn)生了四兩撥千斤的巨大感染力和震撼力，使讀者逐步陷入作者精心布局的內(nèi)心世界，與其休戚與共，呼吸相通。其中“陰陽(yáng)兩隔的兩個(gè)女人 在夕陽(yáng)里都有漫長(zhǎng)的影子”兩句，更是將這種感情宣泄到極致。

最末一節(jié)，作者用了強(qiáng)烈的呼告，深情的反問(wèn)來(lái)加重語(yǔ)氣，揭示了作者是因安慰明哥“一時(shí)的哀痛”而和他走到一起的，卻又因知道了這件事【玲兒的死】而終生不能釋懷。這里就存在一個(gè)悖論：作者若不和明哥走在一起，明哥可能會(huì)一輩子陷入對(duì)玲兒的深深內(nèi)疚與自責(zé)之中；但如今和明哥走到一起，自己又會(huì)深深陷入對(duì)逝者“橫刀奪愛(ài)”的深深內(nèi)疚與自責(zé)之中。

玲兒的死，或許與作者并無(wú)關(guān)系，作者只是個(gè)后來(lái)人，但當(dāng)知道了這一切后，作者卻陷入了深深的內(nèi)疚和悲傷，這種人文主義情懷，深透字里行間，正是我們這個(gè)時(shí)代那些冠冕堂皇的詩(shī)人所少有的。

【聲明】：本文只是就詩(shī)論詩(shī)，不涉及作者本人現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)感情生活糾葛，詩(shī)中“我”一詞，相信只是作者為我們創(chuàng)造的一個(gè)藝術(shù)形象，與作者本人無(wú)關(guān)。