近日，奢侈品牌迪奧的一件裙子陷入了抄襲風(fēng)波，一條半身裙被認(rèn)為是抄襲了中國的“馬面裙”，此舉引起了大家的憤怒，該事件也在網(wǎng)友的一輪輪質(zhì)疑中持續(xù)發(fā)酵。
我們今天就來探討一下抄襲風(fēng)波背后的文化掠奪現(xiàn)象。
抄襲or借鑒，大眾為何憤怒？
近幾日的內(nèi)娛實(shí)在是過分熱鬧，相信很多讀者對于“迪奧疑似抄襲馬面裙”事件不甚了解，我們來簡述一下：
Dior旗下的一名韓國設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的一款中長半身裙，由于采用的是前后交疊剪裁的設(shè)計(jì)理念，網(wǎng)友認(rèn)為是抄襲了中國的“馬面裙”，設(shè)計(jì)師卻稱其為“Dior標(biāo)志性廓形 ”。
關(guān)于“馬面裙”的記載最早見于《明宮史》：“曳撒，其制后襟不斷，而兩傍有擺，前襟兩截，而下有馬面者，往兩旁起”。
這種裙子盛行于明清兩朝，如今國內(nèi)的一些漢服商家也在售賣。
也有人認(rèn)為，時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈感本身就在于互相借鑒，以不同的文化元素為靈感，互相致敬，沒什么好指責(zé)的。
但Dior此舉真的是在借鑒嗎？
Dior官方網(wǎng)站對于這件裙子的介紹是這樣的：“這款半裙采用標(biāo)志性的Dior廓形，是一款全新的優(yōu)雅時(shí)尚的單品?！?/p>
而售賣這件裙子的Dior韓國首爾專賣店宣傳的概念是法國與韓國文化的相融合，絕口不提中國，這激起了網(wǎng)友的憤怒。
目前Dior官方?jīng)]有答復(fù)，只是下架了該產(chǎn)品，但也只是國內(nèi)下架，國外仍在繼續(xù)售賣。
“借鑒了但不承認(rèn)”，這才是令大多數(shù)網(wǎng)友感到憤怒的關(guān)鍵點(diǎn)。
有評論認(rèn)為，中國傳統(tǒng)文化被糊弄化、共享化，這種行為的本質(zhì)是對文化的不尊重。
中國傳統(tǒng)漢服：馬面裙
圖源：風(fēng)聞社區(qū)
事實(shí)上，因?yàn)槲幕灿枚萑霠幾h的大品牌也并非只有Dior一家。
2019年LV品牌家居椅出現(xiàn)了墨西哥民族彩繡圖案，被當(dāng)?shù)卣s談，最終LV下架了該款產(chǎn)品。
美國真人秀網(wǎng)紅金卡戴珊推出的塑身衣品牌起名為“KINONO”，但這個(gè)單詞是和服的意思，被大量的日本網(wǎng)友反對，認(rèn)為她這一行為是文化盜竊，是在辱日，最終卡戴珊將品牌改名。
中國文化的本質(zhì)是分享，我們歡迎正當(dāng)借鑒中國元素來豐富人類美好生活的行為，但對于打著借鑒的名頭大搞抄襲的行為也絕不認(rèn)同。
圖源：星河里
我們自信于中國文化的博大精深，也樂于將文化不斷發(fā)揚(yáng)，但我們也希望中國文化在走向世界的時(shí)候，可以得到應(yīng)有的尊重。
畢竟只有互相尊重，才能更好的促進(jìn)世界文化的大繁榮。
馬面裙的前世今生
很多同學(xué)對“馬面裙”并不是很熟悉，小印來簡單科普一下。
“馬面裙”盛行于明清兩朝，但它其實(shí)最早起源于宋朝，直至民國，我們還經(jīng)常能看到它的身影。
“馬面裙”的前后共有四個(gè)裙門，兩兩重合，中間的裙門重合而成的光面，與古代城墻體系中用于防御的結(jié)構(gòu)門面非常相似。
“馬面裙”歷經(jīng)幾百年的發(fā)展，在各個(gè)朝代的發(fā)展中，也相應(yīng)的做出了一些改變。
明代的“馬面裙”款式簡潔，有不加任何裝飾的素色馬面裙，也有裝飾底瀾加膝瀾的裙子，馬面褶大且疏，轉(zhuǎn)動(dòng)起來輕盈靈動(dòng)，宛若月華，所以又叫“月華裙”。
明代馬面裙更加簡潔
圖源：中國國家地理
到了清代，“馬面裙”的結(jié)構(gòu)變得更加繁復(fù)，褶子細(xì)密，甚至可以多達(dá)百褶，且都為死褶，與明代不同，清代的“馬面裙”重視裝飾，會(huì)用繁復(fù)的刺繡來進(jìn)行裝飾。
清代馬面裙更重視刺繡
而在民國，“馬面裙”在盤扣和系帶扣的基礎(chǔ)上，還多了塑料紐扣，裙長略短，裙擺變小，裙幅也變少了，裙擺和裙門雖仍有裝飾，但與清代相比簡潔了很多，并且裙腰合并成了一個(gè)款式，由兩片式變?yōu)橐黄健?/p>
圖源：洛梅笙
Dior此次事件中那條富有爭議性的裙子出自韓國設(shè)計(jì)師之手，對于“馬面裙”和韓國之間的關(guān)系，也不是第一次有爭議了。
韓媒體曾宣稱中國的“馬面裙”起源于朝鮮的“馬尾裙”，雖然只有一字之差，但實(shí)際上是千差萬別。
因?yàn)椤榜R尾裙”是內(nèi)襯裙，目的是為了讓裙子蓬松起來，起到的是“裙撐”的作用。
中韓兩國在傳統(tǒng)文化歸屬方面的爭議已經(jīng)不是第一次了。
由于歷史上，兩國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化上的交流淵源深長，不管是“馬尾裙”還是“馬面裙”，多少都帶有中國傳統(tǒng)元素的影子，這也是此次產(chǎn)生爭議的原因。
中式混搭美學(xué)的二次創(chuàng)作
中國傳統(tǒng)文化歷經(jīng)五千年的發(fā)展，博大精深，為我們留下了豐富的文化遺產(chǎn)，不僅對周邊地區(qū)和國家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，就連大洋彼岸的歐洲也早在11世紀(jì)就風(fēng)靡起了中國風(fēng)。
東方古典氣質(zhì)和西方的華麗優(yōu)雅融合起來，形成了自成一體的藝術(shù)審美：中式混搭美學(xué)。
西方對于中式美學(xué)的癡迷體現(xiàn)在方方面面，中國的絲綢、瓷器大受歡迎，價(jià)格不菲，是貴族的裝x神器。
威廉帕克斯頓創(chuàng)作的《新項(xiàng)鏈》中女性身上穿的是一件中國絲綢刺繡外套。
當(dāng)時(shí)貴婦人們非常流行的一件事就是：穿上絲綢服裝讓畫師為自己畫像。
在當(dāng)時(shí)，中國風(fēng)的面料與服裝樣式，是最時(shí)髦的時(shí)尚元素。
在19世紀(jì)二十年代至四十年代左右，好萊塢也曾有過非常濃厚的旗袍情結(jié)，代表中國風(fēng)的旗袍是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚元素。
在諸多電影中女主角都身著旗袍，身姿曼妙。
《生死戀》劇照
戲外，1948年伊麗莎白泰勒也曾身著一件黑色旗袍出席媒體的招待會(huì)，旗袍將泰勒凹凸有致的身材完美的凸顯了出來。
而距離我們更近的現(xiàn)代時(shí)尚圈，也曾多次借鑒中國元素，設(shè)計(jì)師們坦言靈感來自中國傳統(tǒng)文化的經(jīng)典之作。
其中的佼佼者就是Dior的前設(shè)計(jì)師海盜爺。
他的迪奧首秀海上花系列“海上花系列”就是以好萊塢華裔女星黃柳霜為靈感，呈現(xiàn)了一臺(tái)別樣的中國風(fēng)大秀。
他對經(jīng)典的旗袍版型加以創(chuàng)新，保留了立領(lǐng)設(shè)計(jì)，融入金屬、盤扣、折扇等飾品，讓搖曳溫婉的東方風(fēng)情與浮華奢靡的黃金時(shí)代來了一次頂級的碰撞。
而把旗袍當(dāng)做靈感，大打東方牌的也不只Dior一家，YSL2004年的秋冬系列便是向中國風(fēng)致敬。
YSL為矜持婉約的旗袍注入了性感風(fēng)，賦予了旗袍華麗恢弘的氣派，在保留立領(lǐng)、開叉、滾邊和刺繡的基礎(chǔ)上拉長裙擺，解放前胸，開創(chuàng)了旗袍晚禮服的先河。
Ralph Lauren2011的秋冬系列同樣以中國風(fēng)的旗袍為靈感，并且貢獻(xiàn)出了最忠實(shí)于原版的一場秀。
在保留了修身設(shè)計(jì)、天鵝絨和人工刺繡以及小立領(lǐng)的基礎(chǔ)上，增加了胸前挖空的創(chuàng)新元素。
既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，讓人夢回上世紀(jì)十里洋場、紙醉金迷的大上海。
無獨(dú)有偶，2015年的阿瑪尼高定大秀還以竹子為靈感，真絲外套與紗裙上的水墨竹子相輔相成，色彩上柔和嫩綠，整體觀感淡雅清新。
運(yùn)用印染、刺繡、流蘇等元素融合中國水墨畫中的點(diǎn)彩、渲染等手法，營造出一片竹秀于林，鳥鳴于澗的清雅氛圍。
沒有將中國元素亂七八糟的堆砌在一起，卻滿含東方意蘊(yùn)，以一種潤物細(xì)無聲的方式將中國風(fēng)揉進(jìn)衣服里，盡顯高雅貴氣。
仙氣飄飄的華倫天奴曾將中國的龍鳳圖騰融合到了仙女紗裙中。
加入了孔雀刺繡的仙女裙每一件都帶著鮮活的靈動(dòng)，栩栩如生。
華倫天奴甚至還將刺繡龍袍做成披風(fēng)套在仙女裙的外面，將西方的奢華與中式的古典融合的天衣無縫。
看完了這些將中國風(fēng)運(yùn)用得很好的作品，轉(zhuǎn)頭再看看如今各大奢侈品牌推出的所謂的中國風(fēng)、新年限定，小印只想說一句：求求大牌們，放過中國風(fēng)吧。
這樣的設(shè)計(jì)，連基本的美感都沒有，到底是新年限定還是隨意糊弄，大家一目了然。
今天，我們看到的只是一件小小的衣服，但它背后是中華民族幾千年的歷史演化和民族融合所產(chǎn)生的代表性服飾，是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。
中國文化歡迎借鑒，但不容剽竊。
