自七十年代邵氏時期，名導(dǎo)李翰祥就熱衷于以分段式集錦的形式，制作各類短小精干的短片合集，令邵氏電影導(dǎo)演深受啟發(fā)，由此催生出分段式恐怖片。
九十年代，這類分段式恐怖片風(fēng)靡一時，涌現(xiàn)了不少賣座系列電影。
比如此前推薦過的《夜半一點鐘》三部曲，同時期還有著名的《陰陽路》系列。
這兩個系列尤其具有代表性，每一部中包含三段風(fēng)格各異的恐怖怪談故事。
此類電影制作成本低廉，經(jīng)常在市場上以小博大，因此有片商迅速跟風(fēng)制作。
1999年，世紀(jì)末的節(jié)點上，著名電影人黃百鳴投資了一部與內(nèi)地合拍的分段式恐怖片《怪談之魔鏡》，又叫做《古鏡怪談》。影片集結(jié)了謝霆鋒、林心如、徐帆、羅蘭、湯寶如等十余位港、臺、大陸明星，以現(xiàn)在的眼光再看可謂星光熠熠。
電影在香港上映時，票房慘敗，僅僅收獲了300多萬票房，但此片卻在次年被引進(jìn)內(nèi)地公映。雖然內(nèi)地版相較于港版做了很多修改，卻在當(dāng)時大獲成功，收獲了1100萬的票房，成為當(dāng)時國產(chǎn)恐怖電影的黑馬。
更重要的是，這部電影的出現(xiàn)，直接影響了之后二十年的國產(chǎn)恐怖片發(fā)展。
本期「被遺忘的邪典片」，就帶大家回顧一下這部23年前的恐怖片——
《古鏡怪談》
The Mirror
電影拍攝于1999年，由黃百鳴的東方電影公司和內(nèi)地的云南民族電影廠聯(lián)合出品。
影片的主要創(chuàng)意來自于編劇黃百鳴，受到了當(dāng)時日本恐怖片《午夜兇鈴》的影響，也因此該片在最初上映時，一度被叫做“午夜兇鏡”。
故事情節(jié)分為三個不同歷史階段，從明朝到1922年的大上海，再到1988年的新加坡、1999年的香港。講述了一面沾滿了幾代主人怨念的古鏡背后的驚悚怪談。
明朝末年，一間大宅內(nèi)張燈結(jié)彩，正在舉辦喜事。
青樓名妓艷紅（姚樂怡 飾）即將嫁給一名出手闊氣的富商王公子（連奕名 飾），姐妹都認(rèn)為艷紅找到了如意郎君，紛紛向她表達(dá)祝賀。
艷紅滿心歡喜，等待情郎進(jìn)入洞房，卻沒想到王公子竟拿刀捅向了艷紅。
艷紅臨死前才知道，眼前的王公子竟是昔日舊情人李大人雇來的殺手，只因李大人如今身居高位，不想別人知道他與艷紅的關(guān)系，因此雇傭殺手滅口。
艷紅含冤而死，臨死前，將自己的鮮血抹在了臥室內(nèi)的梳妝臺鏡子上，而那梳妝臺上面的鏡子，也因為妓女的怨念有了一股魔力。
這是港版的劇情，也是故事開篇的引子，交代了古鏡背后怨念的源頭。
但是影片的內(nèi)地版和港版劇情設(shè)定有很大不同，內(nèi)地版在后面還有一段情節(jié)。
殺手殺死艷紅后，回來向幕后主使李大人復(fù)命，李大人滿意地賞賜了殺手。
不料殺手突然翻臉，聲稱自己也收了艷紅臨死前的錢，對方要殺手替她報仇。
李大人大驚失色，未等反應(yīng)過來，已經(jīng)成為刀下亡魂。
內(nèi)地版的結(jié)尾十分強行，但能夠理解編劇如此修改故事，是為了讓影片接下來正片的故事主題，從涉及靈異元素的“怨念復(fù)仇”，變成純粹的“人性仇殺、因果循環(huán)”。
不得不說，這種創(chuàng)作手法，時至今日還被如今的國產(chǎn)恐怖片所沿用和借鑒。
時間來到1922年，民國時期的上海。
染血的梳妝鏡被送到了一間別墅里，別墅女主人是一位寡婦馬麗（徐帆 飾）。
馬麗原本有個丈夫，是上海灘著名的教授陸先生，陸先生意外去世后，馬麗就和管家王小姐（陳紫函 飾）以及家中的女傭人啞妹一起，住在這間別墅。
不久前，馬麗收到了一件奇怪的禮物，一個古董梳妝臺。
自從梳妝鏡被放進(jìn)家中以后，馬麗就一直心生不寧疑神疑鬼。
更讓她恐懼的是，她接到匿名電話，聲稱梳妝鏡是自己的表姐所送，這勾起她不安的回憶。
原來，馬麗的丈夫并非死于意外，而她的表姐，早在三年前就被馬麗親手殺死。
幾年前年輕貌美的馬麗嫁給了著名教授陸先生。陸先生的妻子早逝，留下兩個女兒。但婚后的生活卻不幸福。
由于年齡的懸殊，他們貌合神離，直到有一天，馬麗終于發(fā)現(xiàn)丈夫出軌。
更讓馬麗震驚的是，丈夫的出軌對象，竟然就是馬麗的表姐！
為了報復(fù)丈夫和表姐，她設(shè)計逼迫表姐吞槍自殺，又在丈夫的咖啡里下毒，將兩人無情殺害，而她自己卻順利獨占了丈夫的遺產(chǎn)和這所價值不菲的別墅。
然而馬麗沒想到，身邊的管家王小姐和女傭人啞妹會來找她復(fù)仇。
原來，兩人竟然是丈夫陸先生的女兒，一直偽裝身份，混在馬麗身邊。
最終，王小姐槍殺了馬麗，同樣，馬麗的血也噴濺在那梳妝臺的鏡子上。
第二段故事來到了1988年，新加坡。
事業(yè)有成的詹律師與美麗女郎Laura發(fā)生一夜情，事后被Laura的黑道哥哥上門逼婚，詹律師只好答應(yīng)與Laura結(jié)婚，Laura當(dāng)即搬到了詹律師家中，并搬進(jìn)來一架古董梳妝鏡。
詹律師原本在行業(yè)內(nèi)很有名望，可最近卻經(jīng)不住誘惑，為一個犯有殺人罪的富家子弟辯護(hù)，最終替他脫罪，換取了高額律師費。
大功告成后的詹律師準(zhǔn)備去度假，盡情享受得來的不義之財。
中元節(jié)的晚上，詹律師開車回家的途中，突然在車后座上看到了被害人的身影，正死死地盯著他，嚇得他驚慌失措，導(dǎo)致發(fā)生車禍。
遭遇車禍的詹律師被嚴(yán)重毀容，好在他有的是錢，請來著名整容師為他整容。
一切進(jìn)行得非常順利，終于等到拆線的日子。
但讓他沒想到的是，整容醫(yī)生居然是按照被害人的照片修復(fù)面容。
陰差陽錯下，被整容過的詹律師，居然換上了被富家子弟殘殺的受害人的面容，讓他再也不敢照鏡子。
時間來到1999年的香港。
染血梳妝臺幾經(jīng)易主，被送到香港的一家古董家具行。
藍(lán)姨（羅蘭 飾）早年和丈夫含辛茹苦賺下偌大家業(yè)，丈夫去世后，孫子麥迪（謝霆鋒 飾）就成了她唯一的牽掛，藍(lán)姨將孫子送去國外讀書深造。
幾年后，麥迪畢業(yè)后回到香港，藍(lán)姨早就盼著孫子回家，并有心撮合遠(yuǎn)房親戚家的姑娘小茹與孫子麥迪在一起。
不料，回港的麥迪，卻帶回了一個不懂禮貌、洋氣十足的未婚妻小梅（林心如 飾）。
藍(lán)姨觀念傳統(tǒng)，對這位未來的孫媳婦感到不滿，可當(dāng)著孫子的面畢竟沒有發(fā)作。
某天，小梅帶著麥迪一起逛街的時候，路過古董家具行，買回了那件梳妝鏡。
經(jīng)過一段時間的相處后，小梅的做派和藍(lán)姨格格不入，讓藍(lán)姨內(nèi)心不快。就在此時，小梅意外發(fā)現(xiàn)，藍(lán)姨竟然有著萬貫家財，還交給了親戚家的小茹來負(fù)責(zé)管理。
小梅表面上看似單純，實則工于心計。
為了圖謀藍(lán)姨的家產(chǎn)，她一反常態(tài)地極力討好藍(lán)姨，并狠毒地將她殺害。
然后又栽贓嫁禍于小茹，最終一箭雙雕，順利成為了未來的豪門女主人。
就在小梅以為陰謀將要得逞，卻意外露出了馬腳，被艾迪發(fā)現(xiàn)真相。
艾迪打算報警，小梅卻已經(jīng)走火入魔，想要殺死艾迪。
結(jié)果貪婪的小梅自食苦果，誤殺了自己，血也噴濺在那鏡子上。
時間來到2000年的臺灣。
一名古董店女員工在擦拭鏡子時，從鏡子看見恐怖異象。
顯然，古鏡的怨念仍未消散……
電影的故事到此戛然而止。
以現(xiàn)在的眼光來看，這部《古鏡怪談》的主演陣容相當(dāng)強大，集結(jié)了港、臺、新加坡和內(nèi)地的演員，故事分別發(fā)生在上海、新加坡和香港，時間跨度從明朝末年，到民國初年，再到現(xiàn)代，幾段故事通過一件古董梳妝鏡串聯(lián)起來，在當(dāng)時的分段式恐怖片領(lǐng)域還算比較有新意。
第一段故事中，徐帆飾演的蛇蝎女人和陳紫涵飾演的復(fù)仇孤女，故事中間用了不少閃回，來增強故事的懸疑感，徐帆從出場時坐在輪椅上弱不禁風(fēng)的柔弱婦人，到隨著故事推進(jìn)，逐漸揭曉她從少年時就心機深沉，因為嫉妒而害死了表姐夫，其性格轉(zhuǎn)變讓人不寒而栗。
三段故事中，這段戲設(shè)計最為完整，演員的表演與其他兩部短片相比更加成熟，而且古鏡在這個故事中有很重要的劇情推動作用，與之相比，另外兩個故事中的古鏡的存在，則多少有些強行往上湊的嫌疑。
新加坡這段情節(jié)比較俗套，也是和內(nèi)地版差別最大的部分。
內(nèi)地版不僅去掉了詹律師和女友Laura的黑道哥哥的恩怨糾葛，同時去掉了故事中的靈異元素，詹律師發(fā)生車禍前，被害人的照片掉落在車后座上，突然變成了被害人的鬼魂坐在后座，死死盯著詹律師，但在內(nèi)地版中這段戲被剪掉。
值得一提的是，影片的內(nèi)地版和港版剪輯、內(nèi)容有很大不同，兩個版本大約相差約15分鐘的戲份。
至于故事的第三段，應(yīng)該是全片拍得最差的一段。
故事沖突十分牽強，人設(shè)轉(zhuǎn)變毫無邏輯，編劇似乎完全不考慮故事的合理性，小梅的殺人與嫁禍過程仿佛兒戲一樣。
更尷尬的是演員的表演，影片請林心如和謝霆鋒大約是沖著兩位當(dāng)時的年輕偶像的人氣，謝霆鋒當(dāng)時已經(jīng)在歌壇小有名氣，但演技實在很青澀，林心如因為《還珠格格》紅遍兩岸三地，可要飾演一位蛇蝎女魔頭，實在有些超過她當(dāng)時的表演能力。
但本片更重要的意義，可能是開啟了國產(chǎn)商業(yè)恐怖片的探索之路。
眾所周知，基于不可抗力因素，內(nèi)地進(jìn)入九十年代之后，恐怖片幾乎已經(jīng)絕跡于銀幕，而在合拍片領(lǐng)域，創(chuàng)作限制更多，因此香港片商極少在內(nèi)地試水純恐怖題材電影。
本片在香港導(dǎo)演署名是蕭榮，但影片能在內(nèi)地公映離不開另一位幕后功臣，導(dǎo)演阿甘。
阿甘，原名劉曉光，他大學(xué)學(xué)的是無線電通訊專業(yè)，畢業(yè)以后在深圳先科節(jié)目制作中心任職，期間開始試水自制影視劇項目，《古鏡怪談》是他第一次掛名導(dǎo)演的作品。
作為一部分段式恐怖片，影片分別在內(nèi)地、香港和新加坡取景，其中的內(nèi)地部分的導(dǎo)演就是阿甘，影片投資僅600萬，卻在內(nèi)地公映以后，斬獲了1100萬票房。
電影成功以后，導(dǎo)演阿甘便一頭扎進(jìn)了國產(chǎn)恐怖片創(chuàng)作領(lǐng)域，之后幾年間接連推出了《閃靈兇猛》、《兇宅幽靈》、《天黑請閉眼》等低成本恐怖驚悚片，均突破了千萬票房，讓阿甘一度成為國產(chǎn)恐怖片的代表人物。
由阿甘開始，帶動了國內(nèi)影視公司開拍低成本恐怖片，在當(dāng)時的媒體報道中，導(dǎo)演阿甘被形容為“國產(chǎn)恐怖片的領(lǐng)軍人物”，當(dāng)時國內(nèi)很多打算拍恐怖片或者正在拍恐怖片的導(dǎo)演恐怕絕大多數(shù)是受到阿甘的啟發(fā)。
盡管這些國內(nèi)恐怖片經(jīng)常上映后惡評如潮，但又經(jīng)常票房大賣，事實證明，恐怖電影自然有觀眾和市場，雖然制作和故事水準(zhǔn)平平，情節(jié)不外乎故弄玄虛、疑神疑鬼，但依然不妨礙它們成為為數(shù)不多的能賺錢的國產(chǎn)片。
從這個角度而言，阿甘和這部《古鏡怪談》，可以說引領(lǐng)了日后二十多年間國產(chǎn)恐怖片的發(fā)展。
畢竟，國產(chǎn)恐怖片淪為爛片的代名詞，也是從阿甘這代導(dǎo)演開始的！
