昨天我們刊發(fā)了《漫長的十五年后，終于又有導(dǎo)演用對了湯唯》，對《分手的決心》持肯定態(tài)度。但是灰狼對這部影片的看法相反，他認(rèn)為樸贊郁拍了一個低配失敗版的《臥虎藏龍》，暴露出和李安的巨大差距，對湯唯的使用也不及《色，戒》。

文丨灰狼

看影片的過程中，有種莫名其妙的煎熬；看完之后，是前所未有的寡淡。

《分手的決心》帶給我的，大致是上述印象。就連一些鐵打的樸粉，也不免對本片的邏輯表示失望。要不是樸贊郁傲人的鏡頭調(diào)度仍在，相信很多觀眾都沒法撐完這140分鐘。

《分手的決心》

從劇本上說，這個故事并沒有逃離樸贊郁傳統(tǒng)的閉合回環(huán)，但奇情效果、伏筆設(shè)定和人物的能動力都大大降低了。

和奉俊昊一樣，樸贊郁的特點，是創(chuàng)造一種有內(nèi)涵的「爽片」。他鬼斧神工的鏡頭調(diào)度，必須與奇情故事速度及節(jié)奏吻合，才能創(chuàng)造出最大的沖擊效果。

故事排山倒海地來，鏡頭調(diào)度也排山倒海地去，兩相激蕩，各自成全。這在從《共同警備區(qū)》到《小姐》中，都屬于常規(guī)操作；然而《分手的決心》以「山」和「?！棺鲱}眼，空有精致的概念，具體感受實不靈驗。

這可以視為劇本的問題，如果樸式「爽片」過往的根基是靈肉一體，那么《分手的決心》可以被視為「靈肉分離」。

在張海俊監(jiān)視宋徐來的那場戲，不是常規(guī)概念上的偷窺，而是一種分離式的平行共在——張海俊的身體還在望遠(yuǎn)鏡的這一端，但他的靈魂已經(jīng)飄到宋徐來的公寓內(nèi)，對其望聞問切，甚至是瞬移到場，接下了瞌睡中宋徐來抖落的煙灰。

這一場景中，樸贊郁的鏡頭調(diào)度呈現(xiàn)出過載的特征，不完全是炫技的問題，也有故事和人物乏力導(dǎo)致的不平衡。

樸贊郁的鏡頭模擬著一陣風(fēng)的節(jié)奏，走近睡夢中的宋徐來，后者猛然驚醒，用目光刺中用望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視的張?？。@一系列鏡頭切換豐富且干練，水平尤在。

但敘事的推動、情緒的營造和演員的臨場反應(yīng)，卻都讓這些精心建構(gòu)的調(diào)度打了折扣。

以張?？λ涡靵韺弳柕囊粓鰬騺碚f，樸贊郁進(jìn)行的基本上是實體和鏡面的四宮格虛實影像實驗，在一種問答節(jié)奏中，兩人（及其鏡像）的清晰度像波浪一樣隨機變化，甚至破壞了同一鏡面的相同清晰度，實現(xiàn)了某種「反物理」特征。

但這種反物理，也變相成為了「反敘事」——這場戲里交代了一些關(guān)鍵的信息，比如宋徐來的外公是當(dāng)年的國家英雄，但這些信息卻被華麗的技術(shù)遮蔽了。

然而，鏡頭和場面調(diào)度終歸是骨架，故事和人物才是肉身，正如骨感無法取代肉感，影片所假設(shè)的張?？λ涡靵斫踝儜B(tài)的欲望，始終找不到相應(yīng)程度的承載體，甚至是樸贊郁以「靈肉分離」模式切近宋徐來，并實現(xiàn)張海俊遠(yuǎn)方通話和身臨其境的「雙重在場」中，這種欲望的實在感卻被反向削弱了。

以西方電影對欲望的處理來看，最有效的莫過于兩種模式，一種是將欲望轉(zhuǎn)移到望遠(yuǎn)鏡這個器具載體（如基耶斯洛夫斯基的《愛情短片》）；另一種是以蛇蝎女將主人公引向致命漩渦（如諸多黑色電影）。

兩者都屬于欲望增強/放大模式，但《分手的決心》疑似采用的是抵消/中和的方式，也就是一旦張?？∵@位欲望主體真正接近了宋徐來，且又和后者保持著一種柏拉圖式愛情，那種貫通故事的欲望驅(qū)力也就名存實亡了。

人們或許會說，《分手的決心》中的欲望不僅是張?？λ涡靵淼挠?，更是宋徐來對張?？〉挠?，然而結(jié)合人物身世，這與其說是欲望，不如說是漂泊命運的海，對巋然不動的山之精神需求。

到影片的后段，即將揭破真相之時，宋徐來帶張海俊上山祭祖，完成一場「見家長」的儀式，竟然宛若純愛。

但宋徐來想要張海俊的心（愛情），未見是真愛，而是她的坎坷讓她中意富有安全感（職業(yè)）的男人。當(dāng)殺夫案情被后者發(fā)現(xiàn)，她又迅速失掉了這種在一起安全感。與張?？〉闹卸畏质?，是注定之事，甚至都稱不上是「分手的決心」，而更像是某種「逃避的無奈」。

她的不安，是洶涌的海浪，直接映射為她房間內(nèi)海浪的墻紙以及同樣圖案的筆記本封面；反觀男方，家中的墻紙是方正的塊體，是堅實的巖層。

《分手的決心》講述的故事，實際上就是一個可知的男人（堅實的山體）在不可知的女人（深不見底之海）面前崩塌的故事。

但這個故事絕非類似《迷魂記》，也非類似《本能》。前者是一種疾病式欲望的耗費再生產(chǎn)，而后者是典型的蛇蝎女迷局。

《迷魂記》

張?？〖炔皇撬箞D爾特那樣欲望不竭的偵探，宋徐來也不是在做愛高潮用冰錐殺人的蛇蝎女，他們無法被帶入西方電影的既定等式（即使樸贊郁使用了死魚、死者、手機這些無生命視點實現(xiàn)了精神分析意義的凝視），也無法等同于相應(yīng)的角色。

從故事表象上，《分手的決心》比較接近刁亦男的《白日焰火》；但從精神實質(zhì)上，這部影片更接近于《臥虎藏龍》，屬于李慕白/玉嬌龍的欲望結(jié)合體。

《臥虎藏龍》

李慕白是山，玉嬌龍是海，這是亞洲電影迄今為止對「山/海關(guān)系」的最精確傳神的表達(dá)，演員也對此貢獻(xiàn)卓著：周潤發(fā)腹背渾厚挺直，有著不動如山的氣度；章子怡外形嬌小但心魄浩大，有著深海狂怒版的不可預(yù)測。

李慕白死前的告白，是山崩的一瞬對俞秀蓮的撒謊；而玉嬌龍最終墜云而下，則有著宋徐來深坑水面的葬儀不具備的高度和強度。

《臥虎藏龍》

以故事設(shè)定而言，雖然精神實質(zhì)相似，但《分手的決心》沒有《臥虎藏龍》那樣貫通的綿力和詩意，反而透露出種種無奈的傻氣。

在張海俊監(jiān)視宋徐來睡到車內(nèi)的一場戲后，宋徐來早上發(fā)現(xiàn)了他，由此衍生的病毒式傳播的「morning」，讓情境顯得格外幼稚——這哪里像是山一樣的男人。

《分手的決心》

在抓嫌犯的一場戲，是有意制造的巧合。在張?？翔F手套將嫌犯制服的一場戲里，宋徐來恰巧開車經(jīng)過，目睹了這一「勝利」，這顯然是帶有夸耀意義的男孩精神勝利法，就敘事動力而言再膚淺不過。

這種膚淺，是李安所嚴(yán)格拒斥的東西，否則就產(chǎn)生不了意境；但同樣是這種膚淺，在兩位主演樸海日和湯唯身上，似乎又很自然。

這自然就是一種靈肉分離，至少是骨肉分離的錯位。劇作上的空乏，借助于高超的視聽技術(shù)復(fù)雜化，尚能以半遮半掩的方式制造出迷霧效果，但在演員身上，這種空乏的問題完全遮蔽不住。

以「山/?！沟拿}而言，影片的男主角適合的是高倉健、周潤發(fā)這類不動如山的演員，只有這樣的底色，才能承擔(dān)得起山體崩塌的窒息感，這一點樸海日自然做不到。但環(huán)顧韓國影壇，也不乏有張東健、元彬這樣的低配版可用。

湯唯也是類似的問題，她的表演似乎是一成不變，缺乏張力。究其原因，除了天賦之外，也缺乏起碼的能動力和表演欲望，或者堅持在某種平面攝影的脈絡(luò)。她的精神境界或許止于一座池塘，無法擁有鞏俐、章子怡那樣的大海之闊。

就此來說，人們吐槽其演技，不如吐槽其境界來得準(zhǔn)確。

李安的「大欲之無形」，是竹林打斗的漂移中目光近距離交匯的一幕，也僅此一筆帶過。這樣的筆觸，構(gòu)思起來不難，但《分手的決心》里壓根都沒有一處。問題或在于劇本，也在于樸海日和湯唯都經(jīng)不起超大特寫的檢驗，在一種曖昧的氛圍中，他們維持著各自的全景化。

《臥虎藏龍》

這也讓宋徐來/湯唯的魅力顯得非?？梢桑簭埡？〔⒎窃诘谝谎邸笎邸股纤涡靵淼模窃诎赴l(fā)后的那張作為證據(jù)的家暴照片和CT圖上（這一如諸網(wǎng)友在其當(dāng)年封殺后認(rèn)同其人設(shè)的過程），這間接證明了湯唯的所謂魅力來自骨相和一種「我見猶憐」的脆弱感，而非其他。

這也變相說明，李安能短暫盤活湯唯這個演員（也是她生涯中唯一一次），甚至賦予她一種原本不具備的性魅力，是多么偉大。

《色，戒》

這種能力，來自情感細(xì)微之處和文化罅隙之間，正是李安遠(yuǎn)勝于樸贊郁的地方。

因此，就這部影片的實質(zhì)乃至對湯唯的使用而言，樸贊郁確實搞錯了對象，放棄了自身所長來到了李安的主場，焉能有不敗之理？

或者，只有在張海俊按照案件重演的能力，推斷宋徐來兩度殺夫的計劃時，才有一點樸贊郁擅長的靈光；而在張?？”粷M地散落的鱉咬到中指的一幕（象征著其性能力的同步衰亡），亦是他最典型的惡趣味。

《分手的決心》

但這樣的橋段少之又少，更多篇幅中，我們看到的是毫無火花的曖昧，做飯、求佛，毫無危機的戀愛腦。

《分手的決心》就其本身來說，仍是罪與罰的故事，只不過罪是原罪，罰為自罰。宋徐來是個悲觀主義者，所以會認(rèn)定給老人喂藥安樂死是一種解脫，于她自身也是一樣；張?？∈莻€世俗主義者，他并不理解婚姻和愛情的實質(zhì)，而不過是一個庸碌生活中必然的精神出軌者，他的坍塌，也很難視為一種山的坍塌。

對殺人事件的興奮感和對未完結(jié)案件的癡迷，是男主身上的病態(tài)，睡眠障礙是其癥候。但這種「未完結(jié)」與他不過是對生活無味的調(diào)解，也和樸贊郁本人故事中精確的閉合回環(huán)相悖。因此，以角色和演員而論，山與海，張?？∨c宋徐來，樸海日與湯唯，既不匹配，也不合拍。

這不是山的崩塌、海的吞沒，而只是最后一場戲的迷你格局：山不是巖體高山，而是一坨被桶挖出來的隨時可被沖垮的沙山；海也不是整面大海，而是指海灘上挖出來的坑里，積留的一洼海水。

《分手的決心》大概就是這樣的沙山和沙坑里的水洼，一陣海浪過去，什么也沒留下，就像大海沙地里的一張臉。