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“將軍發(fā)白馬，旌節(jié)度黃河”，古詩是如何區(qū)分平仄關(guān)系的？
這兩句是李白的五言排律《發(fā)白馬》里的首聯(lián)。這兩句詩的平仄是“一般平仄仄，仄仄仄平平”，這也是五律典型性的律句。本詩押《平水韻》下平聲“五歌”。《發(fā)白馬》是南北朝舊體。李白喜歡用早期舊體或樂府舊體開展詩的寫作，常?？梢云婆f立新，精妙絕倫。這首詩收益《全唐詩》第165卷第一首。整詩分成2段，“朝那”之上為第一段，寫出兵攻伐；“倚劍”下列為第二段，寫戰(zhàn)爭結(jié)束后的局勢。詩文表現(xiàn)了大將開拓創(chuàng)新，讓邊民過上好日子友誼日常生活的心愿。
平仄，其實就是古時候音韻最開始時的創(chuàng)造發(fā)明。如講話，吟誦，吟詩作對這些～～！為了能外沿易記，誦讀聽起來唯美有風韻。最后分析出第一句最后一個字音標發(fā)音平，第二句最后一個字為仄聲，也叫揚聲。或是第一句落音為三聲，后一句務(wù)必平聲或是揚聲/。關(guān)鍵目的是為了有風韻聽起來舒適外沿！大將發(fā)龍?zhí)叮汗?jié)度大河”源于李白《發(fā)白馬》詩，這是一首五言古詩詞，不講格律。所說古詩詞，便是古體詩，產(chǎn)生于漢魏階段，差別于漢樂府，和唐代發(fā)展趨勢出去的近體詩也各有不同。
古體詩是一種較為自由的詩體，并沒有苛刻的格律、也不分句數(shù)、平仄也不用講、用韻也沒有限制，為了能進行限定的便是每一句的篇幅，五個字是五古、七個字是七古。近體詩也不一樣了，像古詩絕句，嚴苛規(guī)定了格律，平平仄仄仄平平哪些的在這里也不多講了，用韻也是有苛刻限定，句數(shù)一定是四句，五字為五絕、七字為七絕，律詩也一樣，僅僅句數(shù)限定為8句。李白是一個天馬行空的理想主義者，他也不喜愛被拘束，憧憬自由的天空，因此李白詩多見歌行體、古體詩，老吳恰好相反，因此老吳以律詩造就最大。
怎樣分辨平仄？如今平仄有2套系統(tǒng)軟件，一要以普通話水平為規(guī)范，通稱為新聲代。二要以《平水韻》為規(guī)范，簡稱為為古聲?，F(xiàn)在這2套系統(tǒng)軟件交叉式并且用，這叫雙軌。可是，不可以混合使用。便是寫一副聯(lián)，只有用一套規(guī)范。 （一）、新聲代（現(xiàn)代漢語語法即普通話水平）。 普通話水平分成四個聲調(diào)，陽平、陰平，上聲、去聲，在詩詞和春聯(lián)的格律運用中，把陽平和陰平（第一、二聲）稱之為平聲，上聲和去聲（第三、第四聲）稱之為次聲。 四十歲以內(nèi)的好朋友應當搞清楚的。
“將軍發(fā)白馬，旌節(jié)度黃河”，古詩如何區(qū)分平仄關(guān)系的？
所說古詩詞，便是古體詩，產(chǎn)生于漢魏階段，區(qū)別于漢樂府，和唐代發(fā)展趨勢出的近體詩也有所不同。古體詩是一種比較自由的靈魂詩體，并沒有嚴苛的格律、也不分句數(shù)、仄聲也不要講、用韻也不限制，為了能進行限制便是每一句的篇幅，五個字是五古、七個字是七古。李白說，沈約等尊崇聲律，對后人的危害很大，來看復古的重任，或是由我來完成吧。因此陳子昂和李白兩個人律詩少一些。格律詩從齊梁時候的永明體逐漸萌芽階段，其代表者便是沈約等，此后作家寫詩逐漸注意四聲的融洽，擁有仄聲相對的定義。
到唐代，詩大家在這個基礎(chǔ)上完善了格律詩。古代字的讀音跟現(xiàn)在對比有著巨大的差別，假如我們要把字的古音弄清楚得話，也許得花費大量時間和精力，這是一件很有難度的事。假如我們用普通話的規(guī)范去判斷古詩詞的仄聲，也會導致不正確。中國文化概論的音調(diào)分成平、上、去、入四聲，“平”指四聲里的平聲，“仄”指上、去、入三聲。而有的古詩是用家鄉(xiāng)話寫，例如四川話、例如廣東話，這些作品會給大家?guī)砀嘁苫蟆５窃娤衫畎子X得這類詩過度靦腆，所以不喜愛寫詩”束于音調(diào)俳優(yōu)“。
大家看到它的佳作大多數(shù)詩古體詩，如將進酒、蜀道之難、夢游癥天姥吟留別、行路難等?！栋l(fā)白馬》是南北朝舊體。詩仙李白愛用早期舊體或漢樂府詩舊體開展詩的創(chuàng)作，往往能夠破舊立新，精妙絕倫。這首古詩收益《全唐詩》第165卷第一首。整詩分成2段，“朝那”之上為第一段，寫出兵討賊；“倚劍”以下為第二段，寫二戰(zhàn)結(jié)束的態(tài)勢。詩文表達了大將開拓創(chuàng)新，讓邊民走向和平生活的愿望。一平一仄，其實就是一陰—陽之間的關(guān)系，平揚仄抑，平清仄濁，平長仄降，平綿長仄短暫，平緩和仄大幅度。
仄聲相替、節(jié)奏感方出，節(jié)奏感出則韻步起，從而構(gòu)成了中文的音韻美。 聯(lián)語中不僅同句仄聲要更替，上句和下句也同樣要更替，也就是說上句使用了平聲字。下句相對應部位必須使用仄聲字與此相對性，相反上聯(lián)用仄聲，下句則必須用平聲。那樣，就形成了字讀音的對立統(tǒng)一，得到字意的對偶，又有了字讀音的對偶，就形成了聯(lián)語構(gòu)造的搖綴美，讀得便朗朗上口，聲情并茂，鏗鏘有力張弛有度，風韻和睦。現(xiàn)代詩歌評論家李汝倫說：“宇聲的仄聲符合歌曲的配置，使古詩詞具有了自覺性。
燕然古詩詞
1.含“燕然”的古詩詞的匯總
《后漢書·竇憲傳》：東漢永元元年，車騎將軍竇憲領(lǐng)兵出塞，大破北匈奴，登燕然山，刻石勒功，記漢威德。
漢 班固《序》：“遂逾涿邪，跨安侯，乘燕然，躡冒頓之區(qū)落，焚老上之龍庭 ?！?/p>
南朝 梁 劉勰《文心雕龍·銘箴》：“若班固燕然之勒，張昶華陰之碣，序亦盛矣?！?/p>
南朝 宋 何承天《安邊論》：“比及十載，民知義方。然后簡將授奇，揚旌 云 朔 ……銘功於 燕然之阿，饗徒於金微之曲?！?/p>
唐 李嶠《餞薛大夫護邊》詩：“佇見燕然上，抽毫頌武功。”
宋 范仲淹《漁家傲·秋思》詞：“濁酒一杯家萬里， 燕然未勒歸無計?！?/p>
明 汪廷訥《種玉記·閫命》：“桓桓大將操兵柄，管此去單于系頸，馬到處燕然勒名。”
漢 班固 《封燕然山銘》
唐 竇鞏《經(jīng)竇車騎故城》詩：“荒陂古堞欲千年，名振圖書劍在泉。今日諸孫拜墳樹，愧無文字續(xù)《燕然》?！?/p>
《舊唐書·回紇傳》：“﹝貞觀 中﹞以多覽為燕然府，仆骨為金微府……於故單于臺置燕然都護府統(tǒng)之，以導賓貢。”
2.有什么詩句中有燕然這個典故
燕然未勒歸無計塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
出自：《漁家傲》 年代：宋 作者： 范仲淹 范仲淹詩詞全集 都護在燕然單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入?yún)翘臁?/p>
大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。
出自：《使至塞上》 年代：唐 作者： 王維 王維詩詞全集 勿使燕然上匈奴猶未滅，魏絳復從戎。悵別三河邊，言追六郡雄。
雁山橫化北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。
出自：《送魏大從軍》 年代：唐 作者： 陳子昂 陳子昂詩詞全集 何時反旆勒燕然鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住秦城鄰漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時反旆勒燕然。
出自：《春思》 年代：唐 作者： 皇甫冉 皇甫冉詩詞全集 愿隨春風寄燕然長相思，在長安。絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，美人如花隔云端。上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝。
日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。憶君迢迢。
出自：《長相思二首》 年代：唐 作者： 李白 李白詩詞全集 燕然可摧傾天上白玉京，十二樓五城。
仙人撫我頂，結(jié)發(fā)受長生。誤逐世間樂，頗窮理亂情。
九十六圣君，浮云掛空名。天地賭一擲，未能忘戰(zhàn)爭。
試涉霸王略，將期軒冕榮。時命乃大謬，棄之海上行。
學劍翻自哂，為文竟何成。劍非萬人敵，文竊四海聲。
兒戲不足道，五噫出西京。臨當欲去時，慷慨淚沾纓。
嘆君倜儻才，標舉。
出自：《經(jīng)亂離后天恩流夜郎，憶舊游》。
年代：唐 作者： 李白 李白詩詞全集 愿比燕然車騎功蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。
秦筑長城城已摧，漢武北上單于臺。古來征戰(zhàn)虜不盡，今日還復天兵來。
黃河東流流九折，沙場埋恨何時絕。蔡琰沒去造胡笳，蘇武歸來持漢節(jié)。
為報如今都護雄，匈奴且莫下云中。請書塞北陰山石，愿比燕然車騎功。
出自：《塞下曲四首》 年代：唐 作者： 李益 李益詩詞全集 只今已勒燕然石統(tǒng)漢烽西降戶營，黃沙白骨擁長城。只今已勒燕然石，北地無人空月明。
出自：《統(tǒng)漢烽下》 年代：唐 作者： 李益 李益詩詞全集 只要李益的結(jié)果倚劍登燕然將軍發(fā)白馬，旌節(jié)度黃河。簫鼓聒川岳，滄溟涌濤波。
武安有振瓦，易水無寒歌。鐵騎若雪山，飲流涸滹沱。
揚兵獵月窟，轉(zhuǎn)戰(zhàn)略朝那。倚劍登燕然，邊烽列嵯峨。
蕭條萬里外，耕作五原多。一掃清大漠，包虎戢金戈。
出自：《發(fā)白馬》 年代：唐 作者： 李白 李白詩詞全集 且向燕然山我把兩赤羽，來游燕趙間。天狼正可射，感激無時閑。
觀兵洪波臺，倚劍望玉關(guān)。請纓不系越，且向燕然山。
風引龍虎旗，歌鐘昔追攀。擊筑落高月，投壺破愁顏。
遙知百戰(zhàn)勝，定掃鬼方還。 。
出自：《登邯鄲洪波臺置酒觀發(fā)兵》 年代：唐 作者： 李白 李白詩詞全集 會勒燕然石匈奴屢不平，漢將欲縱橫。
看云方結(jié)陣，卻月始連營。潛軍渡馬邑，揚旆掩龍城。
會勒燕然石，方傳車騎名。 。
出自：《橫吹曲辭·出塞》 年代：唐 作者： 竇威 竇威詩詞全集 更就燕然石漢家邊事重，竇憲出臨戎。
絕漠秋山在，陽關(guān)舊路通。列營依茂草，吹角向高風。
更就燕然石，行看奏虜功。 。
出自：《橫吹曲辭·出塞》 年代：唐 作者： 耿湋 耿湋詩詞全集。
3.塞外古詩詞
漁家傲·秋思
【作者】范仲淹 【朝代】宋
譯文對照
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
出塞二首（其二） 王昌齡
騮馬新跨白玉鞍，
戰(zhàn)罷沙場月色寒.
城頭鐵鼓聲猶震，
匣里金刀血未干.
從軍行 王昌齡
烽火城西百尺樓，
黃昏獨上海風秋.
更吹羌笛關(guān)山月，
無那金閨萬里愁.
青樓曲二首（其一）王昌齡
白馬金鞍從武皇，
旌旗十萬宿長楊.
樓頭小婦鳴箏坐，
遙見飛塵入建章.
4.漁家傲古詩詞原文
漁家傲·秋思 朝代：宋代 作者：范仲淹
原文：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
譯文：
秋天到了，西北邊塞的風光和江南不同。大雁又飛回衡陽了，一點也沒有停留之意。黃昏時，軍中號角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的家鄉(xiāng)，未能像竇憲那樣戰(zhàn)勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發(fā)都變白了；戰(zhàn)士們久戍邊塞，也流下了傷心的眼淚。
注釋：
①漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。
②塞：邊界要塞之地，這里指西北邊疆。
③衡陽雁去：傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。
④邊聲：邊塞特有的聲音，如大風、號角、羌笛、馬嘯的聲音。
⑤千嶂：綿延而峻峭的山峰；崇山峻嶺。
⑥燕然未勒：指戰(zhàn)事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內(nèi)。據(jù)《后漢書·竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。
⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一種樂器。
⑧悠悠：形容聲音飄忽不定。
⑨寐：睡，不寐就是睡不著。
望采納，謝謝
李白的發(fā)白馬塑造了一個怎樣的將軍形象？
將軍從白馬津出發(fā)，張展旌旗跨渡黃河。簫鼓聲震動川岳，氣勢壯大如海上涌起的波濤。武安縣有戰(zhàn)事，戰(zhàn)事浩大，把武安縣的屋瓦全都震落了，但戰(zhàn)場上兵士氣勢昂揚，沒有慷慨的悲歌。此詩歌頌中原一位將軍發(fā)兵出征，討伐胡兵，大獲全勝后，刻石勒功，肅清邊患，使邊民過上太平生活的將軍形象~
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