在《隔離這幾天，我們?cè)诜脚撆e辦了一個(gè)藝術(shù)展》的瀏覽量還在幾千次時(shí)，我在朋友圈看到了這篇文章，并立即對(duì)孟立超提出了采訪邀約。沒(méi)想到的是，在短短12小時(shí)之后，便已經(jīng)有10w+的讀者與我在線上共同欣賞了這個(gè)在方艙辦的藝術(shù)展。
孟立超 一桑 《娛樂(lè)至死》截取 2022 音頻裝置 132s 120×1200×200cm
再采訪孟立超時(shí)，是《方艙過(guò)了》文章發(fā)出的第二周，他也已經(jīng)心驚膽戰(zhàn)地回到了鄭州。當(dāng)我問(wèn)到此次的藝術(shù)展的置辦形式是否是“前無(wú)古人”，孟立超也戲謔地回答道，“據(jù)我所知，這應(yīng)該是我國(guó)的首次；如果我國(guó)是首次的話，那估計(jì)也是世界的首次了。”當(dāng)時(shí)我們也不知道未來(lái)會(huì)發(fā)生什么。
又是一周過(guò)去了，這段時(shí)間的生活發(fā)生了太多事情，突然一切都結(jié)束了，在方艙醫(yī)院舉辦藝術(shù)展似乎也成為了“后無(wú)來(lái)者”。因此我們把這它們紀(jì)錄下來(lái)，以免忘記歷史。
1314：隔離生活是如何的？能否詳細(xì)闡述本次方艙展的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作過(guò)程？
孟立超：我們9月份在德陽(yáng)有一個(gè)藝術(shù)駐地項(xiàng)目，并在11月8日進(jìn)行開(kāi)幕。開(kāi)幕前夜的凌晨2點(diǎn)，我結(jié)束了籌備工作回到酒店，在樓下看到了一輛救護(hù)車。我詢問(wèn)工作人員這輛車的用途，對(duì)方回答說(shuō)這是核酸檢測(cè)車?；氐椒块g后，我剛好看見(jiàn)隔壁在做核酸，我當(dāng)時(shí)以為是半夜就開(kāi)始檢測(cè)，便沒(méi)有太在意，直到第二天我們被通知成為了密接。
其實(shí)從客觀來(lái)講，我們隔離條件還算是不錯(cuò)，而且是在意料之外的。藝術(shù)從業(yè)者對(duì)環(huán)境是相對(duì)比較敏感的，楊洋、陳雨和我也都想對(duì)當(dāng)時(shí)的處境進(jìn)行表達(dá)，我便提議大家一同做一個(gè)展覽。首先，我覺(jué)得展覽會(huì)比個(gè)人創(chuàng)作項(xiàng)目更為飽滿和豐富，思維更具有連貫性，所探討問(wèn)題的層次也會(huì)更多元。雖然之前也有很多藝術(shù)家在隔離時(shí)也進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作，但是這可能是第一次有人在方艙舉辦展覽。我覺(jué)得這不僅是對(duì)我們當(dāng)下環(huán)境的表達(dá)，可能也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作本身的探討。藝術(shù)展覽作為藝術(shù)家作品的總結(jié)和展示的環(huán)節(jié)，會(huì)對(duì)作品進(jìn)行再闡述和再創(chuàng)造，賦予作品更強(qiáng)的生命力，而它所選擇的地點(diǎn)通常會(huì)具有一定的權(quán)威性，但是方艙作為展覽的地點(diǎn)卻構(gòu)成了“去中心化”的不同意義。
陳雨 《失衡房間》2022 圖文快印 497×280mm
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1314：原計(jì)劃中的開(kāi)幕式順利舉行了嗎？
孟立超：順利舉行了。不過(guò)由于我們的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都住在同一個(gè)酒店，因此30多個(gè)工作人員全部被隔離，基本都沒(méi)有參加開(kāi)幕，嘉賓席的前兩排全部為缺席狀態(tài)。當(dāng)下的環(huán)境充斥著太多不確定因素，之前我和朋友們都很喜歡做長(zhǎng)期的計(jì)劃，但是如今面對(duì)現(xiàn)實(shí)，我們只能是以短期的有望完成計(jì)劃的方式進(jìn)行推進(jìn)。
孟立超 《痕跡使我沉思》2022 圖文快印 420×629mm
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1314：展覽中所用到的作品材料是從何而來(lái)的？
孟立超：我們不僅會(huì)用到牙膏、膠水等方艙提供的原有生活物資作為布展材料，我們還會(huì)通過(guò)外賣“跑腿”的形式購(gòu)買物料。我當(dāng)時(shí)也覺(jué)得意外，但事實(shí)確實(shí)如此。我們可以線上購(gòu)置除了食物之外的生活用品，將收貨地址設(shè)置為方艙門口，之后再由醫(yī)護(hù)人員轉(zhuǎn)運(yùn)到指定的房間。每天12點(diǎn)半和下午七點(diǎn)鐘會(huì)配送兩次外賣物資，我們的白板筆、圖文快印等物料就是通過(guò)這樣的方式進(jìn)行購(gòu)置的。
孟立超 《醫(yī)療廢物》2022 圖文快印 420×280mm
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1314：之前你的創(chuàng)作是以攝影為主，這一次為何會(huì)用波普繪畫(huà)和聲音裝置的形式進(jìn)行創(chuàng)作？
孟立超：我的專業(yè)是攝影，另外一方面講，大家所看到的也是攝影作品。我個(gè)人覺(jué)得三者是具有連貫性的，也是與自己專業(yè)相關(guān)，并且無(wú)論是攝影、繪畫(huà)還是裝置，他們都是視覺(jué)性的作品。我這次直接“抄襲”藝術(shù)家Mr.Doodle的作品，流行符號(hào)的傳播被方艙所阻隔，與大眾之前的強(qiáng)相關(guān)也失去了語(yǔ)境，這是一個(gè)具有諷刺意義的作品。
陳雨 《四害》2022 圖文快印 297×210mm
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1314：本次作品與之前的系列作品是否有相同的脈絡(luò)？創(chuàng)作的方法是否一脈相承？有何相同又有何不同？
孟立超：我覺(jué)得有一些相同的脈絡(luò)，也有一些不同的脈絡(luò)。我比較在意當(dāng)下環(huán)境的認(rèn)知與感受，近期的作品也旨在探討痕跡的存在性，《方艙過(guò)了》展覽中的攝影作品也與之有一些關(guān)聯(lián)性。唯一不同的是我過(guò)去都是在用攝像機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，而這次我還運(yùn)用了繪畫(huà)。雖然創(chuàng)作的方式不太一樣，但我依舊是在用視覺(jué)性媒介進(jìn)行表達(dá)。
陳雨 《溫床上的熟雞蛋》2022 裝置
1314：伊桑是與你合作制作的聲音裝置？
孟立超：對(duì)，伊桑是我的朋友，不過(guò)當(dāng)時(shí)他位于鄭州，沒(méi)有與我們一起被隔離。我在想到了創(chuàng)作形式之后便進(jìn)行了監(jiān)控警告的聲音采樣，伊桑再與電子音樂(lè)相結(jié)合，我們覺(jué)得節(jié)奏越嬉皮、越躁動(dòng)，效果會(huì)越好。這個(gè)警告本身是嚴(yán)肅且無(wú)情的，是以機(jī)械的聲音進(jìn)行宣告，而電子音樂(lè)也是以機(jī)器為媒介進(jìn)行制作，但是它卻具有強(qiáng)娛樂(lè)化和情緒釋放的屬性，我覺(jué)得將這兩者放在一起是一種矛盾但不違和的狀態(tài)。其次，我覺(jué)得這個(gè)裝置應(yīng)當(dāng)是在公共性空間進(jìn)行展示，而并非是如今這種私密性空間，這也有一定的諷刺性。
陳雨 《笑臉相迎》2022 圖文快印 297×210mm
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1314：陳雨作品中的畫(huà)面是監(jiān)控的截幀？
孟立超：是的。我們有一個(gè)隔離的群，群里有群主“胖虎”，有特警，還有其他的管理人員。當(dāng)有人違反隔離規(guī)定時(shí)，監(jiān)控會(huì)進(jìn)行報(bào)警，與此同時(shí)監(jiān)控管理人員也會(huì)把監(jiān)控的截圖發(fā)到群里進(jìn)行批評(píng)?！稑枪芘只ⅰ肪褪菑娜豪锇压芾砣藛T發(fā)送的截圖進(jìn)行下載并打印，作品所粘貼的位置也是在陳雨的房間中。
陳雨 《樓管胖虎》2022 圖文快印 220×210mm
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1314:：你覺(jué)得現(xiàn)實(shí)中的公共空間和網(wǎng)絡(luò)上的公共空間有怎樣的區(qū)別？
孟立超：我覺(jué)得二者雖然不同，但是具有一定的相關(guān)性。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的公共空間會(huì)通過(guò)身體的感官對(duì)周圍環(huán)境產(chǎn)生認(rèn)知，進(jìn)而展開(kāi)思考與想象；而網(wǎng)絡(luò)空間在某種意義上就消除了身體的感知和反饋，加強(qiáng)了對(duì)信息的接收和個(gè)人主導(dǎo)性。但是網(wǎng)絡(luò)空間與現(xiàn)實(shí)空間又是相互連接的，二者不是完全割裂的狀態(tài)。包括這次的展覽，雖然我們?cè)诰€下基本沒(méi)有觀眾，但是人們能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道看到了我們的作品。
楊洋 《萬(wàn)花筒》2022 現(xiàn)成品包裝 220×220mm
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1314：你是如何在“遠(yuǎn)程”進(jìn)行策展的呢？
孟立超：雖然三人處于三個(gè)獨(dú)立房間，但是方艙的隔音效果非常差，甚至我們直接在各自的房間說(shuō)話彼此都能夠聽(tīng)得見(jiàn)。并且房間的布局基本相同，因此我可以在隔離時(shí)進(jìn)行“遠(yuǎn)程”策展。
楊洋 《無(wú)題》2022 圖文快印 250×210mm
1314：方艙的作品最后是否被拆除？或是留在了方艙？
孟立超：我猜測(cè)可能不會(huì)被拆除，在我們當(dāng)天上午搬離方艙之后，中午就又有人入住了，并且以《方艙波普》為例，白板筆的的痕跡在短時(shí)間可能比較難清除。我其實(shí)也很想知道下一位住客的反應(yīng)——從嚴(yán)格意義上，TA可能是我們線下空間唯一的觀眾。通常來(lái)講，我們?cè)诟綦x期結(jié)束之后是要主動(dòng)退群的，但是我沒(méi)有退，我在群里等待著TA的發(fā)言——可是TA沒(méi)有發(fā)出任何的聲音。但是我也沒(méi)有加TA私聊，至于TA內(nèi)心是驚喜還是驚嚇，結(jié)果對(duì)我而言并不會(huì)改變什么，但是“看見(jiàn)”的這個(gè)過(guò)程很重要。對(duì)于TA來(lái)說(shuō)驚喜也許是接受，驚嚇意味著展覽作品的消失。
孟立超 《方艙波普》2022 創(chuàng)作材料：方艙 650×300×300cm
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1314：你也有說(shuō)道，本次展覽是“非常無(wú)奈的自我感動(dòng)的悲情”，我覺(jué)得非常貼切。
孟立超：對(duì)，因?yàn)槲矣X(jué)得這句話不光是在描述這個(gè)展覽，也是概述了如今整個(gè)大環(huán)境。并且我認(rèn)為，我們因隔離而缺席原計(jì)劃開(kāi)幕的經(jīng)歷也與ART021第一天的事件具有一定的相似性。
1314：未來(lái)的計(jì)劃？
孟立超：“入口空間”是公眾號(hào)的名字，也是我正在籌備的藝術(shù)空間?？臻g原計(jì)劃是在今年11月落地，但由于疫情的原因，最近才開(kāi)始再次動(dòng)工，所以大概明年空間才能落地。
孟立超
1991年出生，碩士畢業(yè)于倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院攝影圖像與電子藝術(shù)專業(yè)。曾擔(dān)任克羅地亞Brac Film Festival 視覺(jué)負(fù)責(zé)人，柏林電影節(jié)攝影師，平面制片，與眾多一線品牌和藝人有過(guò)拍攝合作經(jīng)歷，參與創(chuàng)辦鄭州串門兒藝術(shù)節(jié)，個(gè)人作品曾在英國(guó)伯明翰，倫敦，韓國(guó)，深圳，鄭州，重慶展出并獲得攝影相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)。目前生活于鄭州，擔(dān)任鄭州大學(xué)講師，創(chuàng)辦的入口藝術(shù)空間也即將在鄭州落地。
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