提問(wèn)：大家有從《老友記》錢德勒扮演者馬修之死中緩過(guò)來(lái)嗎？

原本大喜的周末突然被這則信息創(chuàng)飛，羊直到現(xiàn)在都很難接受這個(gè)消息。

經(jīng)歷了馬修剛?cè)ナ滥翘斓乃⑵林?，羊的朋友圈現(xiàn)在依然陸陸續(xù)續(xù)有人在緬懷馬修…?

馬修上一次出現(xiàn)在公眾視線還是十幾天前，沒(méi)人能預(yù)料到他突然間的死亡，即使很多人都知道他活在痛苦之中。

今天這篇文章羊想聊聊錢德勒，聊聊老友記，也聊聊我們。

《老友記》不僅是劇，也是時(shí)尚icon

錢德勒之所以能得到這么多人的緬懷，不僅是因?yàn)檫@個(gè)角色出彩，更是因?yàn)椤独嫌延洝繁旧怼?/p>

《老友記》因何經(jīng)典？

它是一代人的時(shí)尚icon，也是一代人的精神食糧。

羊由淺入深，先從外在來(lái)講。

1961年，當(dāng)奧黛麗赫本身穿小黑裙和黑手套出現(xiàn)在《梵蒂尼的早餐》中時(shí)，為其設(shè)計(jì)裙子的紀(jì)梵希大火，整個(gè)世界也為之傾倒。

在文娛產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的美國(guó)，影視服裝也被看作是一種文化，在爆款劇和明星效益的帶動(dòng)下成為了某種時(shí)尚符號(hào)。

《老友記》同樣如此：比如瑞秋的某件T恤曾在一天內(nèi)被女性顧客搶空，劇里人物的穿搭也在全美流行過(guò)很久。

即使30年都快過(guò)去了，你依然能在各種穿搭博主那里看到老友記式審美。

老友記式審美能流行至今的一個(gè)很重要的原因是它足夠日常。

松弛感滿滿的美式街頭風(fēng)在《老友記》里很常見，棒球棒+老爹鞋+慢跑褲，這不就是近幾年流行的style嗎？

寬大的衛(wèi)衣配牛仔褲，主打的就是一個(gè)美式簡(jiǎn)約。

在《老友記》的很多場(chǎng)景中我們都能看到運(yùn)動(dòng)元素，而這些元素經(jīng)久不衰，即使在現(xiàn)在的美國(guó)街頭也很常見。

換句話說(shuō)，這很像是美國(guó)街頭風(fēng)的基本款?

牛仔服飾也是老友記里的一大看點(diǎn)，特別是瑞秋。

從淺到深，從短到長(zhǎng)，基本所有的牛仔衣款式都被她嘗了個(gè)遍。

有時(shí)候是俏皮風(fēng)，有時(shí)候帶務(wù)實(shí)感，可鹽可甜。

除了瑞秋，牛仔元素在別人身上的出現(xiàn)率也不低。

比如莫妮卡的牛仔夾克+白色內(nèi)搭，簡(jiǎn)約的耳飾以及輕劉海，是很輕盈的日常搭配?

而相比之下，菲比的牛仔搭配則更波西米亞風(fēng)。

雖然同樣是白色內(nèi)搭，但她偏愛穿質(zhì)地柔軟的深色牛仔衣，下身配上長(zhǎng)到腳踝的藍(lán)色花裙。

再加上菲比的身上永遠(yuǎn)有很多配飾，外形條件也是典型的高挑金發(fā)女郎，所以很容易有異域女神的味道。

與此同時(shí)，《老友記》還是一部行走的職場(chǎng)穿搭指南，即使是現(xiàn)在，劇中的很多搭配也并不過(guò)時(shí)。

比如獨(dú)立女性代表莫妮卡，性格比較勇敢強(qiáng)勢(shì)的她在著裝風(fēng)格上以干練為主。

簡(jiǎn)約大氣的襯衫和西裝，雖然沒(méi)那么正式，但看上去特別干練務(wù)實(shí)。

短款的純色上衣讓她整個(gè)人看起來(lái)毫不拖沓，雷厲風(fēng)行。

相比之下，瑞秋的職場(chǎng)系穿搭則更加溫柔多情。

或許是從事時(shí)尚行業(yè)的緣故，瑞秋的職場(chǎng)穿衣風(fēng)格沒(méi)有那么“規(guī)整”，整體氣質(zhì)要比莫妮卡更柔和，攻擊力沒(méi)那么強(qiáng)。

和莫妮卡不一樣，她的衣服花紋更有設(shè)計(jì)感，也更愿意凸顯身材曲線?

菲比呢？

她更加俏皮也更古靈精怪，多變又可愛。

她喜歡略帶異域感的夸張配飾以及鮮艷的顏色?

穿不好就會(huì)顯俗的碎花被她穿出了濃烈的青春感，風(fēng)格永遠(yuǎn)不受局限。

而即使是30年后的今天，他們的穿搭也不過(guò)時(shí)，每天都有博主在針對(duì)他們的穿搭進(jìn)行自然大氣的復(fù)古風(fēng)模仿。

特別是近十年來(lái)，還有不少設(shè)計(jì)師以老友記為靈感進(jìn)行設(shè)計(jì)，標(biāo)志著美式古著回潮?

除了美，《老友記》還有什么？

這部30年前的劇不僅在講成長(zhǎng)，講生活，也在為觀眾建構(gòu)三觀。

首先，劇里的人來(lái)自不同的家庭背景，每個(gè)人都有很鮮明的成長(zhǎng)軌跡——

比如莫妮卡的爸媽重男輕女，她也曾因身材在學(xué)校里備受嘲笑，所以長(zhǎng)大后的她有很強(qiáng)的完美主義傾向。

再比如錢德勒從小父母離異，爹不疼娘不愛，所以他長(zhǎng)大后便習(xí)慣于用冷笑話來(lái)獲取關(guān)注，調(diào)動(dòng)氛圍。

人物成長(zhǎng)與后天性格的無(wú)縫融合給人很真實(shí)的代入感，故事走向也是帶有詼諧性質(zhì)的溫馨。

關(guān)于劇情如何羊就不贅述了，因?yàn)椤独嫌延洝分阅茏龅绞炅悴钤u(píng)，是因?yàn)樗木駜?nèi)核非常先鋒。

一部30年前的劇，竟然已經(jīng)在探討小眾性別。

劇中錢德勒的爸爸并不是異性戀，錢德勒小時(shí)還撞到過(guò)爸爸和男傭出軌的畫面。

錢德勒的爸爸還帶有一點(diǎn)小眾人群的感覺，他在劇中通常是以女裝形象出現(xiàn)，像是異裝癖也像是跨性別者。

寶子們可能覺得對(duì)小眾群體的探討在國(guó)外不是什么新鮮事兒，但其實(shí)不是的。

對(duì)跨性別者的支持之風(fēng)是在近十年才興起的，30年前的西方并沒(méi)有如現(xiàn)在一般“寬容”。

在小眾人群還不在大眾討論范圍內(nèi)時(shí)，《老友記》特意安排了這樣一個(gè)角色來(lái)表達(dá)自己的某些前瞻性。

但安排這個(gè)角色并不代表政治正確哈。

因?yàn)閷?duì)錢爸的角色塑造雖然承認(rèn)了跨性別者的存在，卻沒(méi)有在道德上站隊(duì)。

畢竟對(duì)于錢德勒的家庭來(lái)說(shuō)，爸爸是出軌者，不論他出軌的對(duì)象是男是女，都無(wú)法獲得世俗意義上的正確。

《老友記》雖然披著喜劇的外殼，但卻有非常鮮明的女性主義的影子。

比如逃婚的瑞秋本來(lái)要嫁給父母心儀的女婿Barry，后來(lái)她父母離婚了，瑞秋很不解，但媽媽卻說(shuō)——

“你逃離了你的Barry，但我沒(méi)有逃離我的Barry?！?/p>

這對(duì)母女的婚姻像不像傳統(tǒng)女性與新時(shí)代女人命運(yùn)的不同走向？

而Barry在被瑞秋逃婚之后因?yàn)槊孀由蠏觳蝗ィ谑窃趦扇说纳缃蝗?nèi)到處宣揚(yáng)瑞秋是因?yàn)樽陨碛胁∷噪x開。

把鍋甩給女人。

你看，這就是在90年代被拍攝出來(lái)的蕩婦羞辱。

女性角色在《老友記》中被塑造得非常立體，特別是女性友誼。

瑞秋在逃婚離開富裕的原生家庭后，信用卡被朋友們剪斷，代表她徹底和以前的自己告別。

莫妮卡對(duì)著迷茫不安的她說(shuō)?

瑞秋去應(yīng)聘雜志社前沒(méi)有自信，也是莫妮卡在鼓勵(lì)她。

而這個(gè)劇組的演員本身也非常有想法。

比如片中的經(jīng)典臺(tái)詞，“沒(méi)有子宮的人沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)”這句話其實(shí)是Ross的扮演者給出的建議?

在《老友記》里，女人是自由的，是有主見的，有思想的。

并且在拍攝期間，劇組演員們還曾因?yàn)橥ね陠?wèn)題進(jìn)行過(guò)罷工?

從戲里到戲外，《老友記》的演員們都平等、寬容、友愛。

錢德勒曾說(shuō)，《老友記》就像是一個(gè)企鵝家族，只要有一只企鵝受傷，他們就會(huì)簇?fù)韥?lái)幫忙直到它痊愈。

聊聊馬修與我們

先聊聊錢德勒。

我們喜歡錢德勒是因?yàn)樗男愿竦咨浅Ｃ匀恕?/p>

他雖然家庭破碎，性感敏感，習(xí)慣討好他人，可他也代表著絕對(duì)的善良。

比如樓下的哈克先生去世后，是錢德勒來(lái)向一向嫌他們吵鬧的哈克先生做溫柔的道別?

他拿著喜劇里平凡的社畜劇本，卻有著讓人秒懂的性格共鳴——

他可以穿過(guò)車流和街道，只為了對(duì)喜歡的女孩say hi；他說(shuō)結(jié)婚后會(huì)買一個(gè)房子，留一個(gè)房間給單身的喬伊；他很懦弱，但對(duì)在意的人會(huì)毫無(wú)保留。

他善良，敏感，孤獨(dú)，但卻鼓足勇氣面對(duì)生活，最后和莫妮卡互相救贖獲得了永遠(yuǎn)的甜蜜。

但是?

“當(dāng)莫妮卡和錢德勒結(jié)婚的時(shí)候，我正在戒毒所?！?/p>

這是馬修在他的自傳里寫的原話。

是的，錢德勒其實(shí)很像是得到了幸福的馬修。

錢德勒和馬修的性格底色很像，他倆都因原生家庭問(wèn)題導(dǎo)致性格敏感。

但馬修好像更慘點(diǎn)——

他兩個(gè)月的時(shí)候因?yàn)榭蘼暢臭[被喂鎮(zhèn)定劑，出生九個(gè)月時(shí)爸爸拋棄他們母子，三歲時(shí)手指被夾斷還要先安慰哭泣的媽媽。

五歲的時(shí)候，他甚至就獨(dú)自坐飛機(jī)往返美國(guó)加拿大。

那個(gè)時(shí)候的他沒(méi)有大人陪伴，在飛機(jī)上遇到的氣流顛簸的恐懼伴隨他終生，他也因此患上了飛機(jī)恐懼癥。

在他的成長(zhǎng)過(guò)程里，沒(méi)有什么東西是確定的，就連保姆都被他歸類為“隨時(shí)會(huì)拋棄他”的人。

他沒(méi)有歸屬感和安全感，所以哪怕在和茱莉亞羅伯茨熱戀的時(shí)候也要提出分手，他的理由是——

“我這么糟糕，她早晚會(huì)和我分手?！?/p>

馬修的精神世界一直很糟糕，后來(lái)他發(fā)現(xiàn)只有酒精和藥物會(huì)讓他短暫逃離這個(gè)世界，所以他一直在沉迷，也一直在戒。

他前前后后進(jìn)行過(guò)6000多次的成癮互助，花了幾百萬(wàn)美元戒癮，但最后基本都會(huì)復(fù)發(fā)。

有時(shí)在片場(chǎng)拍攝時(shí)，他甚至?xí)呱竦剿?/p>

馬修直到30多歲才戒掉了啃石子的毛病，而異食癖也被認(rèn)為是精神焦慮的一種表現(xiàn)。

即使后來(lái)功成名就，馬修也沒(méi)有走出自己過(guò)自己的童年傷痛，《老友記》獲得成功后他說(shuō)?

“老友記給我?guī)?lái)了全部，但依然沒(méi)有讓我得到爸媽的關(guān)注。”

馬修的經(jīng)歷和角色高度貼合，如果沒(méi)有老友和莫妮卡，錢德勒大概也會(huì)活成這個(gè)樣子——

錢德勒是平行時(shí)空中一個(gè)被治愈了的馬修。

遺憾的是，馬修終其一生都沒(méi)有變成錢德勒，而我們大多數(shù)人其實(shí)都是馬修。

人生永遠(yuǎn)不會(huì)一帆風(fēng)順，也不是每個(gè)人都很幸運(yùn)地像錢德勒一樣，會(huì)因?yàn)榕c某人某事的相遇而得到救贖。

沒(méi)人能對(duì)別人感同身受，我們也無(wú)法指責(zé)馬修不夠勇敢，畢竟在去年戒癮成功時(shí)他也以為自己戰(zhàn)無(wú)不勝。

人生沒(méi)大團(tuán)圓的電影般美好，也總會(huì)有各種棘手的事件發(fā)生，可能量總是守衡的，生命總會(huì)在某些時(shí)刻帶給我們溫暖和救贖。

生命會(huì)消亡，但記憶不會(huì)。

要勇敢地去尋找光。

這就是錢德勒和馬修的存在，帶給我們的意義。

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