靈感本身很奇妙，但同時它也很“俗”，很奇怪，有時候也多得取之不盡用之不竭。何以這么說呢？以下就是緣由：

大作家們常常忌諱靈感，那是因為靈感真實存在，只不過它是像空氣一樣看不見摸不著的，但空氣好歹是有物理性的存在，可以承載氧氣、氫氣等實質(zhì)氣體，然而靈感就“可憐”了，它不僅無色無味，而且沒有物理性，真正的莫須有?？删褪沁@樣的渺小之物，卻恒定著高等動物的文明高度，它是各門類精英者推動人類科技向前的催化劑，同樣也是擰開人類文明高度進化的“鑰匙”。這就是靈感的力量，誠然，作家也是最需要靈感的人群，有了靈感，文學才更加精進，更有魅力，甚至說，有靈感在，才有真正的文學作品，不然，那都是一堆亂字碼。

所以當一個作家有靈感的時候，正如韓寒在《三重門》中所言，“文思如尿崩”作家才能揮毫潑墨，盡情宣泄才華和積累。那么靈感的力量對于作家有多大幫助呢？

在我國當代，作家們有的每兩年就出一部書，而有的則三五年，甚至十年八年才寫完一本書，這個時候就可以用靈感來區(qū)分作家的創(chuàng)作力度，比如賈平凹、莫言、閻連科就是靈感比較多的作家，他們在簡短的時間里創(chuàng)作出了大量的小說。這樣富有靈感的作家也被稱為是多產(chǎn)作家，而像余華這樣的作家就不能稱之為多產(chǎn)作家，因為他作為一個專職作家，在三十多年的歲月里只寫了五部左右的長篇小說。

不過，這也不能完全證明余華就是一個沒有靈感的作家，相反余華是一個很聰明，而且很會寫作的人。只不過他身體的因素曾經(jīng)暫停過一段時間寫作。所以靈感也很怪，有時候一些小因素也能影響作家的靈感發(fā)揮。看來靈感有時候也很“俗”，它要選擇一個作家狀態(tài)很好的時候才能悄然而至。

靈感有時候也講條件的，當作家煩勞過后、大病初愈、人逢喜事、過分悲觀、忍痛別離等情緒襲來時，靈感就會不請自來，一個作家或許會抓住這個時機磨墨一番，腦海之事躍然紙上。賈平凹在住院之后想過很多，當然大病小災過后賈平凹也寫下了很多值得思考的文字。當然也有的作家就在再平常不過的時光里，靈感也會突然“襲擊”。

據(jù)說馬爾克斯在街上走著時，突然給家人說了一聲就離開了，從此將自己關在房間里，連續(xù)多日不得讓家人打擾他，一段時間后舉世聞名的《百年孤獨》就誕生了，這就是奇怪的靈感，會不定時“造訪”作家的大腦。

當然除了這些無關痛癢的日常小事能為作家?guī)盱`感外，還有一些事件也能影響作家的情緒。比如莫言看到一則關于農(nóng)業(yè)種植的新聞后，他有感而發(fā)，一部長篇小說《天堂蒜苔之歌》迅速成書，在諾貝爾文學獎的領獎臺上，評委還特地引用這部小說里面的內(nèi)容向全世界介紹莫言。

其實要論大事件的影響，不得不提一個人-魯迅。

魯迅是我國現(xiàn)代新文學的奠基人，時代的革命家、思想家，在他那個年代，時常會遇到各種各樣的社會問題，魯迅先生棄醫(yī)從文就是因為那時國際的大背景。那些不堪的往事，魯迅不想再讓它們在自己的民族面前上演，他以筆伐戈，痛斥封建余孽、反動組織，甚至還有麻木不仁的落后者。因為這些事情日復一日地上演，魯迅也是哀其不幸怒其不爭，無奈寫下了了數(shù)百萬字的作品；有無地《彷徨》和聲嘶力竭的《吶喊》，以及《朝花夕拾》和任人踩踏但生命力依舊旺盛的《野草》等等。

魯迅所著的這些感想和書籍已經(jīng)不止是靈感所能左右的，他生活的時代時時都有故事，天天都被“靈感”左右。靈感取之不盡用之不竭，以至于魯迅在別人喝咖啡的時候他還在在擠著“海綿”的時間，在無路的荊棘中探索道路。